第三章秦汉美术.pptVIP

; 第一节 秦汉绘画 第二节 秦汉画像石、画像砖 第三节 书法篆刻 第四节 秦汉雕塑 第五节 建筑艺术 第六节 工艺美术 ; 概 述;第一节 秦汉绘画;帛画;第三章秦汉美术;帛画 湖南长沙马王堆一号墓出土 西汉;宫殿寺观壁画;秦代壁画残片;西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而创作的。 文帝三年在未央宫承明殿画壁画借以标榜“清明”。 王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。 武帝时，在甘泉宫诏画教子有方的金日磾（di）肖像壁画。 宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河。;东汉，明帝绘制宫殿寺观壁画之风尤盛。据《后汉书.马武传》记载明帝永平年间在洛阳南宫云台进行了我国历史上帝二次大规模图绘开国功臣的壁画创作，即绘制“云台二十八将”。此乃中国佛教寺院壁画之肇始。; 墓室壁画 由于宫殿寺观壁画遗迹稀缺，墓室壁画便成为我们了解这一时期壁画艺术的主要形象资料。 秦代墓室壁画尚未发现，但是《史记.秦始皇本纪》记载始皇陵地宫“上具天文”，估计墓室顶部绘有天象图，此做法与春秋楚国宗庙壁画类似，体现了秦始皇本人强烈的升仙愿望。 汉代墓室壁画在发展阶段上划分为西汉前期、西汉后期、新莽时期、东汉前期、东汉后期这五个阶段。 ;（1）西汉前期墓室壁画;（2）西汉后期墓室壁画;洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《二桃杀三士图》局部;河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀;（3）新莽时期墓室壁画;（4）东汉时期的墓室壁画;君车出行图(东汉) ?1971年发现于河北安平逯家庄东汉墓中。这幅画绘于墓室北壁上，场面十分宏大。复杂的人马出行场景被安排组织得十分有条理，繁而不乱，显示出壁画作者控制画面构图的高超水平。;; 器物上的绘画主要是指在漆棺、漆器、铜器、陶器、木器、竹器等的彩绘或绘画性的装饰。秦汉时期，施于器物上的绘画相当流行，在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰，进一步显现出秦汉时期的绘画面貌。;漆壶彩绘 湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土 ;漆棺彩绘 湖南长沙马王堆1号墓出土 西汉 ;孝子故事??? 漆箧彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉 ;车马人物图 铜镜彩绘（局部） 陕西西安红庙坡出土 西汉 ;人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉 ;禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉;相扑图 木篦彩绘 湖北江陵凤凰山出土 秦;一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉 ;第二节 画像石和画像砖 画像石和画像砖是秦汉美术的重要实物资料，数量最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这一时期的艺术成就。 ;画像石、画像砖;武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，原是东汉晚期武氏家族墓地上的4个石结构祠堂。 武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富，概括来说，有神话传说、历史故事和现实生活三大类。 武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻、面与线相结合的技法，即形象外型作平面的凸起，形象轮廓的内部则以阴线刻，形象外凹下部分，用尖刀凿成密密的平行条纹，这种技法，称之为“减地平雕加阴线刻”。画像严谨规整，画面一般不大注意纵深空间感的表现，物象多取近景平列，具有剪影式的效果，形成严谨古朴、简洁传神的艺术风格。 ;荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉;闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉 ;山东沂南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓，内容包括神话传说，历史故事，而更多的是表现现实生活场面，如车马出行、乐舞百戏、宴饮、丰收、祭祀等。而在乐舞百戏中的七盘舞、管弦乐人、绳技、鱼戏、马术等，具有浓厚的民间色彩和地方特色。人物动态生动活泼，雕刻技法也是减地平雕加阴线，而线条比武氏祠的更为奔放流利，减地也较粗犷，轮廓自由活泼。;山东沂南画像石（拓片局部） 东汉;河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰富，有神话传说中的奇禽异兽及神异形象，还有天文图象的日月星座等。描绘现实生活的画面，如乐舞百戏、角抵戏、车骑出行、骑射、宴饮等，都带有浓郁的地方特色。历史故事的画面，主题突出，布局疏朗，形象鲜明生动。 在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张，表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动感的美，奔放有力。 南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。; 二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉 ; 虎拉车 河南