古筝春江花月夜赏析.doc

古筝春江花月夜赏析 “春江潮水连海平，海上明月共潮生。 ”张若虚这首《春江花月夜》的几句话，在他们的笔下变长、展美 以下是小编整理的古筝春江花月夜赏析，欢迎阅读。 （一）乐曲源流 至 1895 年平湖派琵琶演奏家李芳国收入所编 《南北派十三套大曲琵琶新谱》（工尺谱本）中，更名为《浔阳琵琶》，这时乐曲已发展为十段，由李芳园分段 标以“夕阳箫鼓、花蕊布迥风，关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡干寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟”等十个词藻华丽的小标题。以后又有人将曲名改为《浔阳月夜》、《浔阳曲》。 乐曲以唐朝诗人白居易 的长篇叙事诗《琵琶行 》的诗意“寻阳江头夜送客， 枫叶芦花秋瑟瑟”相联系而成曲的。 虽然标题与《琵琶行》中诗句 ：“春江花朝秋月夜， 往往取洒还独倾”相似。 但乐曲情趣已超脱“枫叶芦花秋瑟瑟”的秋意晚江别，而强调了“春江花月夜”的春意江夜美。 （二）意诗意趣 《春江花月夜》的旋律大多较为典雅、轻快、细腻、流畅，并具有绵延起伏和级进等特点。 （三）内容赏析 1、《春江花月夜》分几个部分？各部分是什么？该曲是如何用乐器来描述夜景的？ 《春江花月夜》分成四个部分，主要由引子、主题乐段、主题的多次变奏及尾声构成的。 各部分内容及如何用乐器描述夜景如下： 一、引子部分：由清脆的琵琶用弹挑、 轮指等手法由慢而快地模拟了阵阵低沉的鼓声模拟， 萧和筝则奏出轻微的波音， 描绘出夕阳映江面、 熏风拂水涟的江边夜景。 二、主题乐段是“江楼钟鼓”。大鼓轻声滚奏，意境深远。由萧和琵琶奏出 1 / 7 的尾句是一个循环贯穿于每一个段落 的固定终止型乐句，好似人们发出“春江月夜美如画”的赞叹之声 三、主题的多次变奏 第一段：“月上东山”，乐曲的一头一尾都是用同度音贯穿连接的， 再加上琵琶、二胡、洞箫那协调一致又赋予典雅色彩的齐奏配合， 形象地表现了一轮明月在云层中游移出没的美丽景色。 最后，有洞箫吹奏出婉转呜咽的旋律， 导人了深远的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。 第二段：“风回曲水”，曲调层层下旋后又回升。呈示出水波涟漪的景色。 生动表现了江风拂水和泛舟江上的人们的欢快心情。 第三段： “花影层叠”， 在七小节徐缓的旋律之后， 琵琶以四组先紧后宽的音型奏出一段华彩的旋律，颇具气势。情绪陡然起伏，然后仍接合尾，与前所描绘的恬静画面形成鲜明对比 第四段：“水云深际”，在浑厚中低音区，琵琶、筝和萧齐奏回旋，接着八度跳跃，并运用琵琶轻柔透明的泛音， 二胡、筝的长颤音以及曲笛轻巧明亮的波音表达了水天一色的意境。 第五段： “渔舟唱晚”， 萧和琵琶在木鱼的伴奏下， 吹奏出一段如歌的递降旋律，而其他乐器在每句长音后的齐奏，表达了渔人满载而归的喜悦之情。 第六段：“洄澜拍岸”，一开始，由琵琶以扫和轮奏出一连串由慢至快、顿挫有力、富有生气的模拟音型短句。尔后，萧、二胡及打击乐器等合奏出气势磅礴的旋律， 最后，由琵琶奏出尾句，音乐轻弱而收。描绘了群舟竞归，浪花飞溅的情景。 第七段：“桡鸣远籁”，运用流水声、摇橹声等，来刻画众多的渔船在回家的路上。 第八段：“欸乃归舟”， 在古筝琶音衬托下，乐队合奏出复线式的旋律由慢渐快、由弱渐强，不断起伏模进，紧促而有力。表现了归舟破水、浪花飞溅、槽声唉乃的意境。当音乐推向高潮以后，即转慢恢复原速。古筝自低向高划奏，紧接着转入尾声。 四、“尾声”，琵琶与二胡、箫先后奏出了悠扬的旋律。此后，洞箫又吹奏出了更加柔和、抒情的主题音调与前面首尾呼应。结尾处轻而缥缈的一声大锣，使音乐更具有深远、悠长的意境。好似轻舟渐渐远去，江天一片宁静的夜色。 2、乐曲的创作年代，历史背景，作者生平。 《春江花月夜》创作于唐代， 乐谱最早见于鞠士林（约 1736~1820）的传抄琵琶谱以及清光绪元年（ 1875 年）吴畹卿的手抄本 创作背景：《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。 后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇， 其中有隋炀帝的两篇。 张若虚的这首为拟题作诗， 与原先的曲调已不同， 却是最 有名的。 2 / 7 乐曲原是一首琵琶大曲，名为《夕阳箫鼓》，又名《浔阳琵琶》。曲名最早见于清朝晚期。 1925 年后上海大同会将其改编为民族管弦乐，更名为《春江花月夜》，解放后又经多次整理改编，艺术表现更为成熟、完善。 作者生平：张若虚（约 660—约 720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。中宗神龙（ 705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗 》中，分别是《春江花月夜》和《代答闺梦还》。 3、乐曲的创作手法，曲式结构，表现内容