视听语言：04焦距 视听语言.ppt

 第一章 影像 第四节 焦距 一、焦距的基本概念 二、变焦摄影 三、景深 四、焦距的作用 F（光圈）5.6，28mm F5.6，50mm F5.6，70mm F5.6，105mm 28mm 50mm 70mm 105mm 一、焦距的基本概念 焦点和焦距 焦点：从物体不同部分射出的光线，通过镜头之后，聚集在底片上的一个点上，使影像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点就叫焦点。 焦距（focal length）：从镜头之镜片中间点到光线能聚焦的那一点之间的距离。 变焦：拍摄时对于焦点和焦距的相应调整。 对焦：调整焦点，使被拍摄物位于焦距内（in focus），成像清晰。 失焦：（out of focus）被拍摄物偏离出焦距以外，成像模糊。 跟焦（follow focus）：改变焦点，使移动的人物位于焦距之内。 拉焦：（rack focus或 focus pull）焦点由一处重点移到另一处，速度相当突然。 拉焦 长焦距（窄角）镜头： “望远镜头”。视角小于20°（较窄），放大倍率大，景深小，主体周围很小区域清楚，前景背景均模糊。 透视效果：压缩距离，物体显得拥挤；视觉感觉物体运动慢；压缩真实空间，使主体从背景环境中凸出出来。 适合拍摄：1、远距离局部放大画面，对背景、环境要求不高的特写。局部清晰，可造成虚实效果，以突出主体。常被用于主观化、戏剧化的影像风格中；2、表现压缩空间、拥挤效果，看不出运动效果。若画面上有空气层，则会有空气的流动感和空间感。 《我的父亲母亲》 《毕业生 奔跑》 不宜手持或肩扛，因为抖动会被放大，且对调焦要求高，故应采用三脚架等支撑物。由于视域较小，如果被摄物是运动的，则需要配合变焦摄影以避免失焦。 长焦镜头配合变焦摄影：远距离拍摄运动中的人或物，同时保持画面稳定性，完成一些近距离拍摄无法完成的任务。 短焦距（广角）镜头： 视角大于30°（较宽），放大倍率小，景深范围大，画面中几乎全部都是清晰的。 透视效果：前景比背景物体大的多；空间距离显得比实际大，夸张透视感、纵深感。物体与摄像机的运动显得比真实快；太接近镜头的被摄物会失真。 适用于表现较大范围的视域；以及主观化、戏剧化的影像风格中。 《飞天大盗》第1集第2季 《堕落天使A》00：03：55、 00：08：43 中焦距（标准）镜头： 视角24°左右，放大倍数中等，景深范围中等，最前面、最后面会模糊。 透视效果：正常透视感，与眼睛直接看几乎无异，不具备夸张效果。“窗式电影美学”。 二、变焦摄影 （一）伸缩镜头 伸缩镜头：连续变更焦距的镜头。 20世纪50年代广泛使用，之前靠推拉来移动摄影机或干脆换镜头实现变焦效果 前伸/伸进（forward zoom/zoom in）： 短焦 长焦 后缩/缩出（back zoom/zoom out）： 长焦 短焦 （二）应用方式： 推向或离开一个静态对象。摄影机位置和被拍摄对象位置不变，焦距有所调整。 拍摄运动中的对象。摄影机位置不变 摄影机移动+变焦。 西伯利亚的理发师 02：41：40 《on air13》46：03 （三）情绪或叙事内涵的表达 正常的变焦速度。顺其自然，不引人注意，无特殊内涵。《毕业生 开车至校园》 慢速的变焦。表达较为舒缓的情绪变化与起伏，抒情。 快速的变焦。让人震惊，通常指由短焦到长焦的快速转化，可以猛然地引人注视某个人物或细节。 恐怖片 《闪灵》03：15 主观镜头 《毕业生 开车至校园》 三、景深 （一）景深 景深：距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。景深的大小由光圈、焦距、物距决定。 景深与光圈 景深与焦距 景深与物距 （二）景深空间 景深空间：通过一定焦距的镜头拍摄到的、具有一定景深画面的空间，主要分为浅景空间（焦距较长，景深浅）与深度空间（焦距较短，深景深）。 景深 焦距 成像特点 表意 浅景空间 Shallow space 浅景深 较长 将景物保持清晰的范围控制在有限距离内，只把被拍摄的几件物体对焦，吸引观众注视 单一 深度空间 Deep space 深景深 较短 前景与背景之间的较大范围都在焦距内，诸多物体被对焦，讯息同时包含在各层面 含混 105mm 28mm 画面空间的雕塑与构图 场面调度 空间内的叙事、表意、抒情 四、焦距的作用 有助于叙事。 长焦——指向性明确，引导； 短焦——同时呈现更多讯息，表现复杂、丰富的叙事。 有助于抒情。 长焦——压缩景深，拉近心理距离，增强亲切感； /programs/view/5piSZ6fCB9A 108分钟 短焦——拉伸景深，心理上的生疏、冷淡。 加深了人眼与摄影机镜头“合一”的幻觉。《闪灵》变焦 形成特殊的美学效果与风格。《公民凯恩》18：57