影视视听语言：2 构图.ppt

2.表现连续的行为动作 在戏剧人物的戏剧表现时候，人物的神情动作有的时候是很复杂的，有时是连续的、时止时行的行为动作。为了表现这种连续的动作，我们虽然可以采用分切镜头的形式，但是如果将其整个过程用静态和动态构图的方式连续不间断地展示的话，将会得到更加真实的、细腻的人物行为过程，更有利于观众视觉和心理上的接受。 3.表现人物内心情绪的复杂变化 人物情绪的表达，是一个相当复杂的过程，有的时候这种情绪来得相当快，而又有的时候却需要一个过程，有的时候我们只需要表现它的结果，但是有的时候我们需要表现这种过程连同它的结果，才能引起观众的深刻共鸣。那么在构图的时候，当为了表达这样的过程和结果的时候，采用综合画面构图的方式，能够连续地展现人物的行为以及姿态，进而激起观众应有的情感反应。这要比分切镜头在效果上更加具备感染力。 封闭式构图 所谓“封闭式构图”，是指在构图时将主体放置在画面的中心位置，包括几何中心和趣味中心。在画框范围内包含了所要表现的主体的全部内涵，画面内的景物是独立的、完整的、有界的，被画框这一有形的区域所限定，形成一种与画框边界外基本不构成联系的形态。 在封闭形式的影片中，摄影机常常比戏剧性动作先行一部，在视觉上，物件和演员仅仅局限在预先设定的摄影机机位的范围内，预设机位往往隐含命运或者宿命的意味，因为摄影机似乎知道将要发生的事。开放形式滥用时显得稀松和幼稚，使视觉形象单调沉闷。ps 类似于纪录片的电影封闭形式滥用则显得娇（zhuang）柔造（bi）作和自命不凡。视觉元素犹如计算机的程序。 * 开放式构图 “开放式构图”所指的，是在构图时不限定主体在画面中所处的位置，要着重表现的是画框结构内的对象和画框外可能存在的景物之间的一种内在的联系。尽管后者观众是不能直接观察到的，但是通过对画框内的景物的一种刻意的“反常”的表现，能够使他们在心理上产生这样一种联系。 在开放形式的影片中一般是戏剧性动作指挥摄影机，比如在(毒品交易)中，斯蒂文索德伯格强调摄影机的流动，摄影机尽责尽职，随时随地跟拍演员，仿佛任凭演员的驱逐。这类影片表明偶然性在确定视觉效果时可以发挥重要作用。实际出现在一个背景中的事件并不重要，重要的是荧幕上似乎正要发生的事件。其实，在一部开放形式的影片中，许多极简单的效果也是在苦心孤诣的处理和操控之后取得。 * 比较封闭式构图和开放式构图的特点 1.在封闭式构图画面里，主体的出现是完整的，内敛的，观众的目光完全集中于画面内部，同时由此产生的心理的感觉也将会被限定在画面内。 而在开放式构图画面里，主体经常是不完整的。 封闭式构图和开放式构图 2.封闭式构图是均衡的结构。各种结构成分适当地、对等地分布在画面中，不会出现诸如画面一边满一边空，或者四周满，中间空等情况。 在开放式构图画里，画面则往往是不均衡的。 封闭式构图和开放式构图 3.在动态构图中，封闭式的动态构图最讲究画面起幅和落幅的“封闭”性，也注重在运动的过程中画面的连续性和完整性。一般也不会在同一个镜头中出现反向的运动效果，如又推又拉，或者左摇后接着右摇的情景。 而开放式构图中，表现的重点是主体与画框外景物空间的联系 开放形式和封闭形式涉及现实的两种不同态度，每个形式有其独自的风格和技术特征。一般现实主义电影导演倾向于开放形式，形式主义派偏爱封闭形式。开放形式在风格上趋向含蓄，封闭形式刻意而有意彰显。 * 就视觉形象而言，开放形式强调不拘形式和显眼的构图。这类影像似乎没有分明的结构，让人联想到随意安排的形式。人和物似乎是被发现的，而不是刻意布置的。 封闭形式则更强调更具风格化的的设计，尽管这类影像可以显示表象的真实，但很少具有开放形式特有的那种偶然性，恰好被发现的样子。人和物在景框内的位置更加精确，重力的平衡是精心设计的。 * 规则构图与不规则构图 规则构图 画面里的各部分配置均衡、匀称、适中、适合人眼日常视觉习惯的画面构成形式 舒适、轻松之感 不规则构图 是一种无章法、反构图规律且随意性的画面处理，其画面各部分比例失调，无平衡感 对观众而言则具有新鲜感和惊奇感，适合表达强烈的情绪和提供陌生化的思考，多用于纪实风格的作品 * （1）不规则构图表明人物心态的失衡、不平，以及人物命运的相悖。（2）衣饰色彩相间、呼应，凝重而单纯，暗示一组矛盾性格，既真诚又阴冷。（3）紧张的取镜方式代表紧张氛围的出现。（4）移焦上对西毒的有意模糊，却在视觉上强加轻重的选择，使注意的中心移至盲武士。颠覆了一般意义上的关系定位，因视觉冲突的不和谐，带来心理上的不适应。 * 规则性构图指 画面上的水平线处于正常状态，影像的线条、方位与银幕 的边缘之间保持稳定平衡的关系； 不规则构图的画面水平 线不处于正常状态。 * 构图法则貌似错综复杂，实际仍有章