现代画廊的未来.pptxVIP

中国画廊的过去 第一部分 2 封建社会早期 中国真正的封建时期应该从西周开始计算，而从西周建立之初，艺术品、工艺品就被礼器化，整个艺术品便陷入了停滞。 直至隋唐时期，我国的书画艺术才开始有所发展，洛阳城的观文殿，也成为中国最早的画廊雏形。 3 西周被礼器化的艺术品。 宋 宋朝开始，字画交易市场出现，但往往与算命摊等摆在一起。这种相对原始的艺术品交易市场，没有固定交易场所，也有没有形成较为透明的价格机制。 4 汴京大相国寺，既是佛寺又是集市，在这里形成了最早期的字画交易市场。 明清 明清时期经济相对发达，书画创作也进入一个高峰期，这就给书画市场发展带来了契机明朝已经诞生了现代意义上的画廊，而清朝的画廊，已经与我们今天看到的大同小异了。甚至部分始建于清朝的画廊，能够一直留存至今。 5 位于北京琉璃厂的荣宝斋，始建于清康熙十一年（1672年），距今已有300余年历史。 荣宝斋是明清时期画廊行业兴旺发展的代表。 改革开放后 改革开放以来，中国的画廊产业发展才逐渐复苏。最初是以传统“画店”形式出现，后期伴随国外文化的引入，诞生了许多完全西式运作的画廊。而随着画廊的产业的发展，整个市场也在不断洗牌，许多画廊为了生存，纷纷转入当代画廊的经营模式。 6 90年代初“世纪艺苑”画廊，这些完全西式画廊的运作方式，给中国画廊产业带来了变革。 新世纪以来 新世纪以来，画廊产业不断进行着剧烈的变革，海外知名画廊也不断进入国内淘金，使得整个画廊产业有了质的提升。这些知名画廊的进入，也让我们看到了本土画廊的差距。 7 位于北京798艺术区的尤伦斯当代艺术中心。 现代画廊的现状和问题 第二部分 8 行业现状 9 画廊行业总体格局 主要集中在北京、上海、广东、山东等省市； 在中国经济文化中心地域，出现了一些专业画廊积聚形成的“画廊区”。 市场竞争日益加剧 今天的画廊业已由过去的资源有效市场转变为资本有效市场，所以新开的画廊如果想具有较强的竞争力，必须要去考虑自身的规模化与国际化。 外资画廊撤出中国 随着艺术品进出口监管的加强，外资画廊的交易模式和艺术家资源引入等都受到了一定的冲击。 行业现状（续） 10 品牌集中趋势增强 品牌集中化趋势增强是画廊行业的一大特征，主要表现在画廊尤其是知名画廊向重要艺术区聚集发展。 内地画廊国际拓展 继亦安画廊、偏锋新艺术空间、北京艺门画廊、当代唐人艺术中心到香港开设空间之后，总部位于北京草场地艺术区的站台•中国画廊，在2012年也增设了香港项目空间。 开始关注青年艺术 随着艺术品市场的深入发展，青年艺术家也逐渐得到市场的关注。 区域表现冷热不均 北京、上海、香港、台北是我国画廊业的主要聚集区。 存在问题 11 市场炒作待规范 中国艺术品市场起步较晚，刚刚与世界接轨的中国画廊业也正在建设种，远没有进入繁荣阶段，更没有形成西方“画廊”概念种完善的运作极致和行业规则。 优秀画作的学术价值需要重视 由于画廊经营者的素质等原因，现实是今天的多数画廊看重的是画作的市场价值，有些优秀作品当下处于曲高和寡的非正常境况。 政策关注度不够 全社会应当对画廊业认知与重视，使危机不断转化为机遇，因为它是一个艺术企业，关乎中国艺术品市场的未来。 现代画廊的未来 第三部分 12 引言 西方画廊业经过百年以上的锤炼，形成了珍贵和优秀的经营管理理念和方式：信誉至上、诚信经营、准确的自身定位和目标市场的细分、统一行业规范和经营准则的监督、长远的眼光和强烈的自我包装宣传意识、高素质专业的经营管理团队、周到人性的服务等等。 中国画廊业或许应该从中得出些启示。 13 启示之一：信誉至上，找准自身精准定位 信誉至上是这些西方画廊的经营原则，也因此画廊与画家之间均能长期合作。 对熟悉这些画廊信誉和经营规则的客户来说，画家是否出名并不重要，他们只认准画廊，画廊是他们购买作品潜在升值空间的保证。画家只需向画廊提供作品，其作品价格则由画廊独家控制。 14 启示之二：树立风格化经营，增强人性化服务 15 画廊多云集于经济文化较为发达的城市，面对激烈的市场竞争，要生存下来，明确自身定位之外，更要发展自己的生存空间。 秉持独特的经营运作理念、树立风格化经营方式便显得尤为重要。画廊要建立独特的藏品风格，明确展出方向。 启示之三：新型画廊代理经纪制也许是未来方向务 代理经纪制可以发展成为一个责任明确、共同成长、利益共享的健康发展模式。代理经纪制是推动艺术品市场健康发展的一种有效制度，也是画廊在新常态下转型、创新、发展的需要，更是规范画家与画廊诚信、守则、共赢的重要保障。 16 启示之四：为画廊发展营造良好政策环境 17 税收制度的改革。目前，对于国内艺术品高额的税收和对境外艺术品征收高达30%的进口税，导致画廊承受重大的税费压力，直接导致画廊业经营游走在法律的边缘，不仅造成国家税收流