唐诗的发展轮廓.pptxVIP

唐诗的发展轮廓;唐代诗歌发展的脉络： 唐代初期、初唐后期、 盛唐时代、唐代中期、 晚唐时期。;初唐前期的诗坛; 陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。 ;一、唐代初期：题材狭窄 词藻华丽;;初唐四杰　;二、初唐后期; 唐玄宗开元、天宝年间，直至“安史之乱”爆发以前，是唐代社会高度繁盛而且极富于艺术气氛的时代。唐诗经过一百多年的准备和酝酿，至此终于达到了全盛的高峰。虽然，在唐诗的初、盛、中、晚四个阶段中，盛唐为时最短，其成就却最为辉煌。这一时期，不但出现了伟大的诗人李白，还涌现出一大批才华横溢的优秀诗人。许多千百年来脍炙人口、广为传诵的诗篇，便是在这一时期产生的。热情洋溢、豪迈奔放、具有郁勃浓烈的浪漫气质，是盛唐诗的主要特征；而即使是恬静优美之作，也同样是生气弥满、光彩熠熠的。这就是为后人所艳羡的“盛唐之音”。;盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁 和形式成熟、完备的时代。;;孟浩然善于用省净的笔墨写山水田园的秀美。;边塞诗：王昌龄、高适、岑参——祖国山河的壮 美与保家卫国的豪情表现得淋漓尽致。;王昌龄的边塞诗具有 深厚的历史感和清刚 的风格;;盛唐前期诗人： 张九龄（字子寿）、“吴中四友”－－－贺知章（字季真，一字维摩，号石窗，晚年号“四明狂客”） 、包融、张旭、张若虚。 ;;类 别?;四、唐代中期：安史之乱以后;白居易：文章合为时而著，歌诗合为事而作; 李凭箜篌引 李贺 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 （描写音乐，想象奇特，形象鲜明， 充满浪漫色彩）;五 晚唐及晚唐诗歌 从九世纪二十年代末到十世纪初唐朝灭亡这十八年，文学史上称为晚唐时期。这时，宦官的势力越来越大，把持朝政；官僚的党争也愈演愈烈，誓不两立；而藩镇对抗则逐渐向军阀割据过渡，终于把唐王朝灭了。 晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我，出现了大量写得非常好的咏史诗。;进入晚唐，是杜牧和李商隐活跃的时代。;对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，《江南春》《泊秦淮》等诗都是咏史佳作。 ; 晚唐艺术成就最高的也是李商隐。他以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出—个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。他的不少诗情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。; 李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。;《无题》其一 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。;;近体诗又称今体诗，近体诗以律诗为代表。律诗的韵、 平仄，对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为 律诗。律诗有以下四个特点： A． 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； B． 押平声韵； C． 每句的平仄都有规定； D． 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言 绝句只有二十八字。 近体诗的形式主要包括律诗（五言、七言）、绝句 （五言、七言）、排律（五言、七言）。 ;诗词的对仗：;律诗中的对仗规则：;唐诗的发展轮廓;初唐前期的诗坛;孟浩然善于用省净的笔墨写山水田园的秀美。;《无题》其一 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。;;诗词的对仗：