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中堂画的前世今生 打开文本图片集 中堂，又称大轴或堂幅，是中国书画装裱的一种传统样式。其尺幅限定于2：1的长宽比，而不得小于三尺，常用以创作气势宏大的山水、人物或花鸟作品。一般悬挂于厅堂或居室正面墙壁正中，两边配有对联，俗称“堂联”或者“挑山”。自明代晚期以来，中堂是中国书画一般陈设中的主要样式之一。 两汉以降，直至明中叶，中国绘画在居室中的主要陈设形式始终为屏风。作为周礼“天子当屏而立”的演化，汉以后，屏风在贵族和士族家庭中成为不可或缺的器物。屏风绘画的最早记录见于东汉：《后汉书》载，桓帝时有《烈女屏风》。他的兴起肇始于南北朝，在《贞观公私画史》的记载中可见北齐画家杨子华画“杂宫苑人物屏风本”一卷。 屏风双面均可作画的特性决定了它在分隔空间的同时，可以为不同空间提供相应的图像背景。这种特性，也促使屏风绘画在唐的风行。《历代名画记》载：“自隋以前，多画屏风，未知有画障，多以屏风为准也。”《历代名画记·论名价品第》载：“董伯仁、展子虔、郑法士、杨子华、孙尚子、阎立本、吴道玄，屏风一片，值金二万，次者售一万五千”。名家作品的炙手可热，至两宋不衰。宋代嗜好书画屏风的时尚可从郭熙、郭思《林泉高致》中极尽详细的记载里得以充分感知。 宋以后，屏风绘画突然沉寂下来，元明清三代，少有画家画屏的记载。究其原因，可能是居室格局的改变，使得屏风的应用不及前代广泛；