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清远高妙,自成一体 打开文本图片集 “吾道南来原是濂溪一脉，大江东去无非湘水余波”。这是“中国古代四大书院”之一的岳麓书院中的一副对联。而对联中的濂溪，就是大名鼎鼎的宋代理学家周敦颐的故乡、湖南永州的道县（古称道州）。不过除了大家都耳熟能详的周敦颐之外，道州还有一个盛名在外的何氏家族。且此家族除了声名显赫的何绍基以外，还出了位近代著名的书画家——何维朴。 何维朴（1842—1922） 宗“娄东四家”，工书、画，兼学颜体并融入汉魏书法而自成一体。尤以山水画著称，且对于古画之鉴别尤精。其祖父何绍基，精通金石书画，尤其擅长书法，有“清代第一”之美誉。何维朴的书法就传承了祖父的衣钵。而何维朴的太祖父何凌汉，则是清嘉庆十年（1805）的探花，曾历任工部尚书、户部尚书、吏部尚书，为清朝的一代名儒。在如此深厚的家学渊源熏陶之下，何氏家族前后四代共造就出了七位书画名家。而何维朴身为何氏家族中的一员，其书画作品亦体现了深厚的家学渊源。 何维朴绘山水中堂（图1） 绢本、立轴。纵186.5、横83.6厘米。现藏湖南省博物馆。 画幅左上题“（名款被挖）仁兄大人雅鉴。庚辰二月诗孙弟何维朴写于京师宣南侨舍。”下有白文方印“朴”款署印，另有朱文方印闲章一枚，下侧钤有湖南省博物馆及湖南省文管会收藏印各一方。 此幅画近写坡崖上奇松并峙，两山间山溪汇流，两岸上林木葱郁，坡岸边房屋隐现，右岸侧有一亭榭，其间两人对坐;远画山峦连绵蜿蜒而去，茅屋散落其间，左侧瀑布飞流直下，右侧山峰耸立。此画尺幅广大，章法、布局沿袭宋元山水，所画气势宏大，是何维朴山水中可贵的珍品。 何维朴绘《松壑烟瀑图》（图2） 纸本水墨。纵144、横66厘米。现藏湖南省博物馆。 画幅右上题“松壑烟瀑。墨井老人画法浑厚超脱，深入宋元堂奥，偶为仿此，惜未得其神似，成之，表弟法家雅鉴，诗孙何维朴。” 此作大气而不失儒雅，所绘松树挺立俊俏，瀑布工致美观。同时作品构图典雅，且所绘山石近实远虚，疏密得当。画中所题的“墨井老人”即吴历（1632—1718），清代著名画家。本名启历，号渔山、桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人，为“清初六家”之一。而作者题其所绘“惜未得其神似”，显然是自谦之词。 何维朴行书字屏（图3） 纸本。纵169、横41厘米。现藏湖南省博物馆。 行书字屏全文题“苏坡谓古今画水，多作平远细皴，其善者不过能为波头起伏，人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙。特与印板水纸争工拙于毫厘间唐。” 释文：唐广明年，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。其后蜀人黄筌、孙知微，皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，经度经年，终不肯落笔。一日，仓皇入寺，索笔墨甚急，奋袂如风，顷刻而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。知微后五十余年成都蒲永昇，性与画会，始为之，得二孙遗意。近世孙白瓶意作潭泊浚（原）源，平波细流，停为潋滟，引为决泄，尽出前人意外，新规胜槩。不假山石为激跃而自成迅流，不借滩濑为湍溅而自为澌波。使夫萦纡曲直，随流荡漾，自然长文（纹）细络，有序不乱。尝言画漫水要不断水脉为工，画急水要不混回（洄）澜为妙。故知汪洋含蓄以涴演为平，引、分流以澹荡为势者，此真天下水也。楚州圣因院有曹仁熙画水，中有一笔长一丈八尺无接续处，戚文秀画清济灌河图中有一笔长五丈，常州佛寺后壁有画水，中有一笔寻其端末长四十丈，笔法既老，波纹起伏，相对欲活，愈看愈奇，真绝诣也。康侯仁兄有道督书即希正腕，诗孙弟何维朴。 何维朴《泛颍》小行草团扇（图4） 纵12.6、横12.6厘米。现藏湖南省博物馆。 此团扇书苏东坡《泛颍》：“我性喜临水，得颍意甚奇。到官十日来，九日河之湄。吏民相笑语，使君老而痴。使君实不痴，流水有令姿。绕郡十余里，不驶亦不迟。上流直而清，下流曲而漪。画船俯明镜，笑问汝为谁？忽然生鳞甲，乱我须与眉。散为百东坡，顷刻复在兹。此岂水薄相，与我相娱嬉。声色与臭味，颠倒眩小儿。等是儿戏物，水中少磷缁。赵陈两欧阳，同参天人师。观妙各有得，共赋泛颍诗。”由题款视之，作者对作品也較满意，不禁感叹：“髯苏此诗刻画处更有生趣”。 何维朴《枯木寒林图》折扇（图5） 纵18.5、横35厘米。现藏湖南省博物馆。 此作山石结构有力，枯木寒林尖锐苍劲，十分生动地表现出了高寒之感，视觉冲击力直取内心。特别是作者对枯木寒林的刻画，可谓笔致墨韵、别具匠心，烘托出了强烈的画中意境，于拙朴秀润、神气充足之间，一种高冷、孤独、悲凉的气氛从画中溢出。作品用墨抑扬顿挫，自由洒脱，落墨精炼，技法纯熟。而其中右上角的自题诗句，则将自己的心境和盘托出，沁入