让子弹飞赏析(1).pdf

让子弹飞鉴赏 镜头的合理运用 1、镜头构图的特色 电影《让子弹飞》镜头运用多使用中近景、近景、特写这几个景别，小景别之间的链接创 造一致的时间和空间的秩序，突出演员表演如：神态、动作、语言、情绪等。 如电影开篇火车内吃火锅那场戏， 总共 22 个镜头， 除了两个从汤师爷背后拍的三个人的全 景：第一个位于这组镜头开始，另一个位于三人唱《送别》歌的结束外，其他都为三人的中 近景， 展示唱歌时的神态，交代故事中的人物，这些小景别的切换，使观众清楚的看清和弄 懂电影故事的人物，并被演员夸张搞笑的演技逗得开怀一笑。 又如电影中， 假扮县长的张麻子和六子谈莫扎特一场戏， 总共 10 个镜头只有第 1 个镜头使 用的长镜头，张麻子把唱片放好镜头上移，然后随着张麻子的走动，镜头推过去， 拍张麻子 和六子的中全景， 这一个镜头介绍了场景和人物的动作， 镜头的剪切完全为叙事服务， 在不 知不觉中完成镜头的切换。 2 、小景别大量运用的优势 中景捕捉一个演员的姿势和肢体语言，且范围足以捕捉脸上表情微妙的变化。电影《让子 弹飞》 中，人物镜头大都是使用中景、 中近景， 电影四分之三的镜头以人物的上半身来完成， 整部电影却不显单调庸俗而且趣味盎然， 这些小景别的大量运用合理恰当， 给电影整体的观 赏性增色不少 人物特色突出： 电影 《让子弹飞》人物有名有姓的人物十六个，每一个人物形象都很鲜活。 恰当的小景别表现人物使观众对电影中的人物印象深刻。如作为黄四郎的替身出现的杨万 楼，除外貌酷似周润发外，他搞笑的表演也给观众留下了很深的印象。 人物动作方向明确：小景别展现人物，人物动作动向鲜明，如花姐想加入麻匪行列一场， 一手拿枪指着张麻子一手拿枪指着自己。 视线剪辑的成功运用：小景别的恰当运用使电影多处应用了视线剪辑，电影导演戈达尔曾 说过，最自然的剪辑是‘视线剪切’ ，使镜头连贯顺畅，如电影中最精彩的“鸿门宴”一场 戏，多处使用张麻子、黄四郎和马邦德的视线进行剪切， 观众犹如身临其境，使这场戏的节 奏把握的非常好。 3 、跳轴的大胆运用 随着我国电影电视业的发展，观众的视听语言认知能力大大提高，姜文抓住“在艺术领域 中，技巧多半是一种强化后的感知能力。 ”在电影《让子弹飞》中，多次使用环形轨等技巧 使镜头观赏起来大胆新颖的镜头语， 带来观众的感官刺激。 在电影摄像中， 运动轴线原则的 目的是：组织摄像机角度， 以维持一贯的银幕方向感与空间感。 运动轴线原则也被称作 180° 假象线原则，电影中根据人物对话应用的跳轴拍摄比比皆是。 如马邦德向张麻子讲“三七分”那场戏，张麻子和马邦德之间隔着一张桌子，谁说话谁就 在画面的右侧，是一个跳轴的经典段落，把人物性格鲜明、突出的表现出来。这场 180°的 跳轴运用合理、恰当，把张麻子不畏权势和马邦德唯利是尊的表现的淋漓尽致。 又如电影“鸿门宴”一场戏中，导演更是指导演员恰当走位，恰当使用环形轨和人物视线 跳轴法，在一定的空间内，通过演员穿越自己的运动轴线，使得新轴线代替旧轴线，以此来 完成叙事。 在饭桌所在的屋子这一狭小的空间里展示很饱满的人物性格和故事情节。 这场戏 巧妙合理的运用运动镜头，通过人物对话、人物视线、环形轨等因素，合理打破轴线规则， 场面惊心动魄，令人耳目一新。 叙事的巧妙恰当 电影《让子弹飞》自放映以来，受到广大影迷的不断解读，有些言过其实，有些甚至很牵 强。然而姜文电影的精髓，以及大众最近经常提及的“姜文时代的到来”除了精湛的视听语 言技巧外， 还有其讲故事的手法。这些就造就了姜文电影的“横看成岭侧成峰，远近高低各 不同”。影视艺术的根本任务是叙事，即叙述一个或一组事件，姜文电影《让子弹飞》中， 一组事件环环相扣链接在一起， 在事件的安排中， 重点表现人物的行动和生活。