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精选范本 精选范本，供参考! 精选范本 精选范本，供参考! 如何拍摄纪录片 近期，《舌尖上的中国》第三季在国内热映，再次引起了很多人对纪录片的 热衷。当然，纪录片不单单这是这种类型的，很多企业也选择做纪录片，描写公 司的发展历程，或者是公司元老的奋斗史，也是对企业文化的一种记录，那么， 如何拍摄好一部纪录片呢？ 首先要了解纪录片的类型，纪录片可以分为如下六种类型： 一、诗意型纪录片(Poetic Documentary ) 诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思(Jorislvens )的《雨》 (Rain )。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯 剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。 二、 阐释型纪录片(Expository Documentary ) 阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动” (这个概念是否成立或许依然存疑)之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传 意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型 特征是“上帝之声” (voice-of-God )、证据剪辑、全知视点等。 三、 观察型纪录片(Observational Documentary ) 观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁 带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上 的苍蝇”(fly on the wall )。近年来中国出现很多这种类型的纪录片，如段 锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现实世界的 表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容 易流于冗长而沉闷 四、 参与型纪录片(Participatory Documentary ) 参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什(Jean Rouch) 和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》(Chronicle of Summer )。这种类 型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标 志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。 五、 反射型纪录片(Reflexive Documentary ) 反射型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》(SurnameViet Give n NameNam。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过 程本身的反思。和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达， 但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往 往显得更为抽象，难以理解。对于中国的纪录片创作者和观众来说，这种类型 的纪录片还是陌生的。 六、 表述行为型纪录片(Performative ) 表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大，背离现实主义的风格。 强调创作者主观的表述。代表作如马龙里格斯( Marlon Roggs )的《舌头不打 结》(To ngues Un tied)。这种类型的纪录片往往与先锋电影(ava nt-garde )很 接近。 跟拍、抓拍、抢拍是纪录片创作必要的拍摄手段， 无论是影视界的“正规 军”还是拿着DV机器热衷于 创作的“散兵游勇”都离不开这一基本方法，尤 其是以注重实况感人的原始记录就更需要将这一基本方法用活、用好、用足。 精选范本 精选范本，供参考! 精选范本 精选范本，供参考! 精选范本 精选范本 , 供参考！ 一、跟拍 跟拍即创作者用摄像机对被采访人物或事件进行原生态的真实记录。跟拍 是纪录片创作最基本的也是常用的方法。 跟拍有以下的特点 : 第一、主人公能够旁若无人地面对镜头， 轻松自然地进入自己的生活状态 第二、创作者可以得心应手，按照创作要求真实、客观地记录主人公的生 活。 第三、可以完整地记录生活或者事件进程，创作者可以获得深刻而详实的 素材，为后期影剪留下取舍的空间。 譬如，在一次群众集会的拍摄现场，你用这种方法既可以有目标地长时间 跟踪拍摄某一集会参加者，也可以有选择地去表现主席台上的演讲者、台下维 持秩序的警察，或机动地变换机位去拍摄一般的集会参加者、周围的围观群众 等等涵盖性的场面。在现场变化较多的情况下，这种方法便于摄像师随机应变 地对构图、机位、动作做出调整。运用这一手法对一个摄像师的最大挑战，是 技术上如何尽量减少摄像机依赖人体支撑而带来的晃动和尽力克服应对突发事 件时的优柔寡断。有时摄影师为了减少摄像机镜头的晃动感，在拍摄时使用了 广角镜头，并且通过身体的前移和后退来分别摄取特写或较宽的画面，所以有 人就把这一专业能力要旨归结为一种“脚上的智慧”———为了从远景改为近 景摄像机就必须移动，而在现场如何拍摄