黄公望和《富春山居图》解析[文字可编辑].ppt

《富春山居图》 作品高 33 厘米，宽 636.9 厘米。作品距今有 6 百多年。 ? 黄公望和《富春山居图》解析 ? 1. 黄公望的介绍 ? 2. 黄公望的生平事件 ? 3. 《富春山居图》解读 ? 4. 黄公望的作品欣赏 ? 黄公望与《富春山居图》 ? 黄公望简介： ? 生于南宋成淳五年 姓陆，名坚，又名静坚，家住常 (1269 年 ) ，本 熟子游巷，幼年父母双亡，家庭 贫困，十岁左右的时候过继给浙 江永嘉人黄乐为养子。据传说， 当时黄乐年已九十岁，因黄公望 父亲得子后，友人来贺，说： “黄公望子久矣 !” 从 此，陆坚便改姓换名为 字子久 黄公望， 一峰道人等别号。 。后又取了大痴道人、 ? 左图：《黄公望半身像》 1 、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西 廉访使 徐琰 的引荐，担任浙西宪吏，管理 田粮 2 、黄公望的上司 张闾 ，是个有名的贪官， 元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄 得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将 他治罪 3 、为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。 但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性 命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望， 开始了隐士生活，在松江一带 卖卜为生 。 4 、他由同时代大画家、好友 王蒙 的介绍，获得了当时画坛名 家 赵孟頫 的亲自指导，这时候黄公望已经五十岁了。 5 、 出于对现实的无奈，黄公望六十岁后加入了全真教，受 到道学精深的大师 金月岩 的指导。过上了云游山水，探讨风 水要略，渔樵闲话的生活。六十六岁时，并与 张三丰、莫月、 冷谦 等道友交往，在苏州天德桥开设三教堂传道，往来往于 苏州、杭州等地。 2010 年杭州富阳 庙山坞 发现一处八卦形墓地，推测古墓内的 主人就是黄公望，因为这与志书记载和黄公望的道士身份甚为相 符。墓地以八卦为形，墓葬在 阳极鱼眼 处。 《富春山居图》背景 黄公望 79 岁时来到富阳，感慨于这里的景色，并以 富春江 为背景为无用师和尚绘制了《富 春山居图》 ? 《富春山居图》的传奇： ? 明朝 末年 吴洪裕 焚烧殉葬 ? 吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被 烧成一大一小两段。 ? 前段较小，称“ 剩山图 ”，现藏 浙江省博物 馆 ；后段画幅较长，称“ 无用师卷 ”，现藏 台北故宫博物院 。 ? 至抗日战争时期， 剩山图 为近代画家 吴湖帆 所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家 沙孟海 得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖 帆终于同意割爱。 1956 年，“剩山图”来到 浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。 ? 乾隆自 1745 年购得 子明卷 ，到 1799 年去世，与这卷画 亲密相伴长达 54 年 , 画上题满御题。 按藏家出价，‘以二千金留之 以後展玩亦不復題識矣。 此乃最后一跋，是时乾隆已退位，跋末钤有“太上皇帝” 《富春山居图》 图卷的艺术技巧分析 该图境界阔大，气势幽远。山峰多用披麻皴，表现江南丘陵的特征；平沙用淡墨勾勒， 恰如其分地做到了文人画所推崇的“惜墨如金”审美要求。 布局上：采用积树成林，垒石为山的方法。源于董、巨两家的演变与传承。黄公望把宋 人的“高远”以“幽远”代之。宋画的构图，通常是由近景到远景层叠上升。 《富春山居图》表现了秋初之时富春江两岸的景色。画中的峰峦旷野，丛林村舍、渔舟 小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动不断地展示了江南优美风光，《富春山居图》用笔 利落，虽出于董源、巨然一派，但比之董、巨更简约，更少概念化，因而也就更详尽地表现 了山水树石的灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还用了近似米 点的笔法，浓淡迷朦的横点，逞足笔力，唯情是求。黄公望极注意层次感，前山后山的关系， 改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比，而是 在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质 感。 画作和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比 例合度。画面仅用水墨渲染，但深浅浓淡不用的水