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九十年代以来国产青春电影研究 九十年代以来国产青春电影研究 九十年代以来国产青春电影研究 九十年代以来国产青春电影研究 本文以 90 年代以来的国产青春电影为主要研究对象 , 通过分析国产青春电 影的发展历程、主题、艺术特色、精神指向和文化意蕴 , 最后反思国产青春电影 发展的局限 , 和这种局限性与必然性的悖论。本文共分五部分。 第一部分 , 国产青春电影的发展与聚焦 , 首先对“青春电影”“、国产青春电影” 的概念进行界定。笔者认为 , 国产青春电影产生于 90 年代文化转型期 , 繁荣于新 世纪。 其是以青年人为表现主体 , 展现青年人生活经历、思想情感的影片。包括面 对家长和社会带来压力后的叛逆和挣扎、对于自我认识的困惑 , 以及追求梦想、 爱情的经历和其中躁动的情绪等。 影片投资和制作方均来自中国大陆 ; 其次 , 分析和归纳国产青春电影发展历 程以及各个发展阶段的特点 ; 最后 , 对九十年代国产青春电影的研究聚焦到爱情 主题。第二部分 , 国产青春电影的主题。 这一部分将从青春主题和爱情主题两方面就行论述。 九十年代以来国产青春 电影的青春主题主要包括极度个人化的青春自怜、具有后现代意味的青春自省、 消费化的青春媚俗 ; 爱情主题包括迷茫青春中混乱的爱与性 ; 青春狂欢中消费化 的爱 ; 怀旧式青春爱情。 第三部分 , 国产青春电影的艺术特色。笔者从叙事结构和影像画面两个角度 分析了国产青春电影的艺术特点。 国产青春电影的叙事结构主要有反好莱坞式叙事结构、 多视角下的回忆式叙 事结构、俄罗斯套娃嵌套式结构 ; 影像画面特点包括多元的影像风格和别具意味 的画面艺术。第四部分 , 国产青春电影的精神指向和文化内涵。 人们永远都有对美好纯真爱情的向往 , 反应在影像世界中就是对纯爱“乌托 邦”的叙述。这类电影通过对于原初性的爱情景观描绘 , 为我们带来了宗教体验 般的爱情 , 而这类爱情神话的建构的落脚点却在纯美人性 ; 爱情在本质上是一种 自恋 , 爱他人实质上是想通过对方为自己打开另一个世界的窗 , 他们在凝视中获 得自我欲求的满足 , 爱人成为社会理想缺席的在场 , 并且将爱人化身为物 , 成功将 性别意识中的“阉割”焦虑实现转移 , 进行疯狂的恋物。 这成为九十年代以来国产青春电影的重要精神指向 ;90 年代以来特别是新 世纪以来的青春电影最大的变化就是女导演的崛起 , 她们用女性口吻陈述、用女 性视角观望 , 彰显着女性的主体性。这些电影在塑造了诸多光彩亮丽的女性形象 的同时 , 也对社会中、爱情中女性角色模式及其转变进行了一定程度的探析 , 并试 图寻找现代女性自我困境突围的路径 , 然而寻找的结果依然是拯救的失落。 这是笔者重点剖析的国产青春电影的女性文化内涵。第五部分 , 国产青春电 影的局限与反思。 国产青春电影普遍具有模式化的弊端 , 主要体现在人物形象模式化、情节模 式化和结局模式化 ; 在爱情表达上 , 存在对爱情主题诠释过于肤浅的遗憾。 爱情背 后负载着社会 , 性爱在消费中被瓦解 , 人性成为乌托邦的试验场 ; 而造成这一切除 了商品化、大众化的原因之外 , 也是现代社会现代人的精神困境在影像世界的镜 像表达。