李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》赏析.docVIP

李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》赏析 《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 作者：李颀 蔡女昔造胡笳声， 一弹一十有八拍。 胡人落泪沾边草， 汉使断肠对归客。 古戍苍苍烽火寒， 大荒沉沉飞雪白。 先拂商弦后角羽， 四郊秋叶惊摵摵。 董夫子，通神明， 深山窃听来妖精。 言迟更速皆应手， 将往复旋如有情。 空山百鸟散还合， 万里浮云阴且晴。 嘶酸雏雁失群夜， 断绝胡儿恋母声。 川为净其波， 鸟亦罢其鸣。 乌孙部落家乡远， 逻娑沙尘哀怨生。 幽音变调忽飘洒， 长风吹林雨堕瓦。 迸泉飒飒飞木末， 野鹿呦呦走堂下。 长安城连东掖垣， 凤凰池对青琐门。 高才脱略名与利， 日夕望君抱琴至。 【注解】： １、蔡女：蔡琰（文姬） 。 ２、拍：乐曲的段落。 ３、 商弦、角羽：古以宫商角徵羽为五音。 ４、 ：叶落声，喻琴声。 ５、逻娑：今西藏拉萨市。 ６、东掖垣：房 任给事中，属门下省。 ７、凤凰池：凤池，因接近皇帝之故而得此名。 【韵译】： 当年蔡琰曾作胡笳琴曲， 弹奏此曲总共有十八节。 胡人听了泪落沾湿边草， 汉使对着归客肝肠欲绝。 边城苍苍茫茫烽火无烟， 草原阴阴沉沉白雪飘落。 先弹轻快曲后奏低沉调， 四周秋叶受惊瑟瑟凋零。 董先生通神明琴技高妙， 深林鬼神也都出来偷听。 慢揉快拨十分得心应手， 往复回旋仿佛声中寓情。 声如山中百鸟散了又集， 曲似万里浮云暗了又明。 象失群的雏雁夜里嘶叫， 象胡儿恋母痛绝的哭声。 江河听曲而平息了波澜， 百鸟闻声也停止了啼鸣。 仿佛乌孙公主远怀故乡， 宛如文成公主之怨吐蕃。 幽咽琴声忽转轻松潇洒， 象大风吹林如大雨落瓦。有如迸泉飒飒射向树梢， 有如野鹿呦呦鸣叫堂下。长安城比邻给事中庭院， 皇宫门正对中书省第宅。房 才高不为名利约束， 昼夜盼望董大抱琴来奏。【评析】： 全诗写董大以琴弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，意在描摹琴声，明以赞董大，暗以颂房琯。全诗巧妙地把董大之演技、琴声，以及历史背景、历史人物的感情结合起来，既周全细致又自然浑成。最后称颂房，也寄托自身的倾慕之情。诗以惊人的想象力，把风云山川，鸟兽迸泉，以及人之悲泣，人为描摹琴声的各种变化，使抽象的琴声变成美妙具体的形象，使读者易于感受。是一首较早描写音乐的好诗。 李颀此诗，约作于天宝六、 七载 (747 —748) 间。董大即董庭兰，是当时著名的琴师。所谓 “胡笳声 ”，也就是《胡笳弄》 ，是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。 这首七言古体长诗，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯） ，带有为他得遇知音而高兴的心情。 诗开首不提 “董大 ”而说 “蔡女 ”，起势突兀。蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成 一片黯淡悲凉的气氛， 使人越发感到乐声的哀婉动人。 以上六句为第一段，诗人对 “胡笳声 ”的来由和艺术效果作了十分生动的描述， 把读者引入了一个幽邃的艺术境界。 读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢？于是， 诗人顺势而下， 转入正面叙述。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来。 “先拂商弦后角羽 ”，至 “野鹿呦呦走堂下 ”为第二段。董大弹琴，确实身手不凡。 “先拂 ”句是写弹琴开始时的动作。古琴七弦，配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是 由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起， “四郊秋叶 ” 被惊得摵摵（ｓｈ è设）而下。一个 “惊”字，出神入化，极为生动。诗人不由得赞叹起 “董夫子 ”来，说他的演奏简直象是 “通神明 ”，不只惊动了人间， 连深山妖精也悄悄地来偷听了！ “言迟 ”两句概括董大的技艺。 “言迟更速 ”、“将往复旋 ”，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着激情，象是从演奏者的胸中流淌出来。 董大的指法使人眼花撩乱， 那么琴声究竟如何呢？诗人不从正面 着手，却以种种形象的描绘，来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽 收时，就象空廓的山间， 群鸟散而复聚。 曲调低沉时，就象浮云蔽天； 清朗时，又象云开日出。嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里 发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然 宕开一笔，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景， 照应了第一段蔡 女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切。接着二句， 引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。琴声回荡，河水为之滞流，百 鸟为之罢鸣， 世间万物都为琴声所感动了， 这不是 “通神明 ”了吗？