东方传统插花艺术课件.pptVIP

作品以一种情愫和情感来命名 如“永结同心” ? 引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》 忘忧 以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 如右图，有如蜻蜓点水， 让人联想“小荷才露尖尖 角，早有蜻蜓立上头”的 意境。 ? 引自黎佩霞、范燕萍主编《插 花艺术基础》 写景式插花即是现代插花中的盆景式插花。写景式插花 源于唐代的“春盘”，是作者基于自然、感受自然、描写自 然、表现自然真实景观为主的传统的中国式艺术插花。以盘 作大地，以自然生长的草木为创作素材，来歌颂大自然之美。 自然式插花和写景式插花区别： 在于自然式插花是表现单株植物的自然生长形态，因而有 不同的趋势和型式。 写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落景观，或特 定区域的自然风光，既可用单株草木来表达，有时又需要借助 多株群生来加以表现，并常常辅以其他配件加以衬托。 一、布局的要求 写景式插花的布局手法常常采用盆景创作中的“三 远”布局手法，写景式插花讲求远景、中景、近景的 安排。运用透视的角度用“远近法”来布置景物。多 株布景时要分组处理，四株要三株密集，一株分开， 五株时按三株二株分组，三株也按二株一株分开。高 矮各异，不可平齐，也不排列于同一直线上，且姿态 变化，相互呼应，生动有趣。 漓江春色 二、花材的选配 写实景 基本忠实于自然 景象，用景中之花材； 写 意景 则用高度概括的手法 萧 瑟 秋 风 今 又 是 来表现湖光山色、雪雨风 霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野 草配以清奇枝杈，或选用 有代表性的植物来表现大 自然的无穷变化。 荷 塘 月 夜 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口 浅盆。写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、 渲染景观 。 配件：山石、人物、小船等。 配件 涟漪 第四节 东方传统插花的基本花型插作示例 东方式插花通常指以中国和日本为代表的插花，其用花量不大， 且讲求枝叶的巧妙配合，追求自然造型的艺术美感，轻描淡写，清 雅绝俗。 基本花型的制作主要掌握枝条的长度比例关系和插枝的位置， 并且要熟悉各种花型的创作要求。浅盆插花可用剑山作固定工具， 而剑山一般应放在容器的边角位置，也可以使用花泥，但欲使作品 清雅、插脚洁净，则还是用剑山为妙。高瓶插花，则采用瓶口做架 等各种固定技巧。 （一）基本花型的布局要求 东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后 再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补 空间，使花型丰满并有层次感 。 第一主枝长 L1= （花器高 H + 花器宽 W ）× 1.5~2 第二主枝长 L2 = L1 × 1/2~2/3~3/4 第三主枝长 L3= L2 × 2/3~1/2~3/4 不等边三角形轮廓 三主枝不必在同一平面，以求变化 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂， 其长度取花器单位的 2 倍左右。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥补第 一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花型具有一定 的宽度和深度，呈现立体感。其长度应为第一主枝的 1 ／ 2 或 3 ／ 4 。 第三主枝可与第一、第二主枝取同一花材，也可另取 其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三 主枝可选草本花材，以求形体和色彩有所变化，它的长 度应是第二主枝的 1 ／ 2 或 3 ／ 4 。 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它 所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根 据需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同 的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝 应选草本花材。 （二）东方式传统插花常见基本花型 1. 直立型 第一主枝直立向上插入容器中， 表现刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态，给人 以端庄稳重的艺术美。宜平视观赏。 0 15 ° ° 左前 45 ° 右前 75 ° “ 和顺团圆” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国古典插花名著名品赏 析》 直立式插花构图 直立式 直上式 2. 倾斜型 将主要花枝向外倾斜 插入容器中，利用一些自 然弯曲或倾斜生长的枝条， 左前 45 ° 15 ° 0 ° 表现其生动活泼、富有动 态的美感。宜平视观赏。 总体轮廓应呈倾斜的长方 形，即横向尺寸大于高度， 才能显示出倾斜之美。 右前 75 ° 倾斜式插花模式图 （五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使 作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对 比等等。 色彩的调和 形态的调和 材 质 的 调 和 （六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主 次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论 从色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。 主次分明的作品 三、讲求意