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PAGE PAGE 1 我所理解的真声、假声、混声 　　 　　张武科 　　摘要：力求用最朴实的语言，让普通人能看懂声乐专业中经常提到的专业用词，了解三种声音的概念、状态、他们之间的关联，以及在歌唱当中三种声音的具体体现，希望对大家的有所帮助，更加深刻的理解真声、假声、混声的声乐理论。 　　关键词：真声;假声;混声;歌唱运用 　　中图分类号：J616.1 　　文献标识码：A 　　文章编号：1005-5312（2020）08-0077-02 　　一、引言 　　音乐的旋律经由人声演绎之后，就变成了声乐，人是演唱声乐的特殊乐器。只要是身体健全的人，都具备这样的乐器，虽然各自构造差不多，但是“零件”却千差万别，因为我们每个人的身高、体重不尽相同，对于身体各个部位的控制能力也不一样，因此就有了各种不同的声音。动听悦耳的、高亢嘹亮的，低沉沙哑的等等。但是所有的声音发出都是一样的原理，都是由声带震动所引起的，再加上气息的支持，口腔、胸腔等各个腔体的运用，于是便产生了我们所说声乐当中的真声，假声，混声。下文就笔者对于这三种声音的理解，和大家分享一下。 　　二、真声、假声 　　1.真声其实就是我们平常说话的声音，具有强烈的个人色彩和个性，就像我们听到某人个说话，不用见他本人就知道他是谁。真声一般都不会太低，也不会太高，保持在一个正常的震动范围，音色明亮而饱满，声音刚劲有力，明亮结实，使用中、低声区方便自如。 　　2.假声就是我们平时说的小嗓子，正常人一般很少用到，类似于说悄悄的话的感觉，是声带的边缘震动，音色暗淡，没有明显的声音特点，每个人发出来的感觉都差不多，声音发虚，没有力度，发声时声带振动相对放松，张力不强;假声里泛音成分少，因而中低声区的声音不够结实。如果高音用纯假声，就会音色单调，失去“个性”、无表现力。 　　每个人都具有真声和假声，绝大多数人不经过训练是不具备混声的。每个人的真声到假声一般都有一个或者几个换声点，真声到了一定的高度上不去就自然会变成假声。自然的假声是虚的，暗淡的，没有任何色彩，发暗的，声音也传不出去，自然的真声是比较直白的大嗓门，有音色，但不够柔和，声音大而散，不够集中，也传不远，这样自然的纯真声和纯假声都是没有气息支持和共鸣腔体参与的结果，这样的声音大部分是不能用于歌唱的。用于唱歌的声音，最好都是混声，当然很多人，尤其是刚刚学唱歌的人，会用混声的不是很多，那么怎样的混声才是理想的呢？ 　　三、混声 　　混声指的是头腔共鸣和胸腔共鸣两种共鸣的混合运用。单有头腔共鸣则声音明亮有余而不够深厚，单有胸腔共鸣则显得低沉而不明亮，只有把两种共鸣腔混合着灵活应用时，声音才会均匀、明亮、甜美和通畅。只有胸声，则高音唱不上去，音色偏暗，音准偏低，而过多地运用头声，则会使声音转飘，也使喉头脱离开正确的轨道，声音就会偏高，失去力度，音色没有感染力。不论那一种偏向，都会使声音出现极不良的效果。 　　其实说白了，混声就是真声和假声相结合的声音，从低音到高音都是真假声混合的状态，是一个声音真假来回渐变的过程。 　　个人认为最好的混声是从最低音到最高音都是混声的状态，是真声、假声按照一定的比例，经过训练后，自主调节的混声状态，共鸣腔体互相配合，气息、位置统一的混声，整个身体各个器官高度协调，高度配合，把状态训练到非常自然的混声。 　　低声区的混声真声多，参入少量假声，需要我们以真声为基础，有气息支撑，加入更多的胸腔共鸣，少许的口腔共鸣，挂着头腔共鸣的位置才会产生很好的混声效果。中声区混声真假声接近各一半，需要我们也以真声为基础，有气息支撑，加入更多的口腔共鸣，少许的胸腔共鸣和头腔共鸣。高声区的混声真声少，假声多，高音区的混合声需要我们以假声为基础，加入少许真声，有气息支撑，更多的头腔共鸣，少许的胸腔共鸣和口腔共鸣，三个共鸣腔体有机的结合，灵活运用，协调一致，三个声区就像调音师手中调音台的低频，中频，高频一样，缺一不可，需要互相补充，不能出现失衡的情况，否则就会出现低音发闷，没有色彩，中音不够结实和明亮，高音太亮，不够柔和，没有根基的感觉。 　　当然具体真假声的比例问题，男女有别，因人而异。整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯，无明显换声区或换声点。这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分”，“真声不炸，假声不虚，混在一起”。混声就是以真声和假声为基础，两者有机的结合，就是在真声的位置上唱假声，在假声的位置上唱真声，加以一定气息和共鸣的支持。 　　四、三种声音在唱歌中的运用 　　1.真声：大部分通俗歌手（无论男女）都是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。尤其是港台的一些歌手，比如林子祥、谭咏麟、徐小凤、赵传等老一辈的歌手基本用真声比较多，大家可以选择听一下《男儿当自强》、《讲不出再见》、《顺流逆流》、