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《上海屋檐下》的艺术结构赏析 摘要：作为夏衍英学忍忽转变后的一力作，其成功自有多方面的因素，但作品中刻意 营造的情景氛围无提是作品获举的一个关健。杭战前夕险恶的政治环晚下小人物才方面面 的悲苦，生活重压下“屋檐下”住户们扭曲了的情感生活，梅雨天带给他们的无尽的烦 估，这些共同纽成该剧阴晦沉闷的情感基调。孩子们的歌声进给这一情调丝丝的亮色。 关键词：夏衍；《上海屋檐下》；艺术 　 夏衍的《上海屋檐下》写于 1937 年初春,这是夏衍创作道路上的一部力作。作 显示出表现大时代、追求史诗性与人物内在心理、思想情感波澜起伏有机统一的创作风格, 反映了作家现实主义创作深入发展的趋向。抗战中期的《芳草天涯》是作家创作中惟一以 爱情为题材的剧作。作品突破作家已经形成的创作模式,虽然依然关注时代与人的现实问 题,但是不再以政治为轴心,注意写人物的沉浮变动,并选择道德伦理的视角,切入人物内心 深处,而将大时代的动荡更多依附于活生生的人物心灵搏斗中显现。 一、时代下的产物 《上海屋榆下》展现的是死水一般困苦不堪的生活阴暗面。在晦暗、沉闷乃至让人窒 息的戏剧环境中，普通小市民在叹息、呻吟、哭泣、愤怒…… 帷幕启开时，诉诸观众视觉的是上海特有的人们习见的一幢弄堂房子.在这屋檐下， 拥挤着五家十几口人，作家怀着深深的同情描写着五家人的不幸生活.房子右侧靠近后门的 披灶间挤住着小学教师赵振宇一家。这一家四口仅靠赵振宇“几毛钱一点钟的功课”的微 薄薪金度日。尽管赵不断以“乐无安贫”的哲学来排遣自己对生活的不满与苦恼，但他妻 子却在生活的重压下悲穷愁苦，常常对丈夫没好声气.披灶间上的亭子间住着失了业的洋行 小职员黄家相一家。 黄家正陷于贫病交迫的困境。这个从小被称作“天才”的大学生无法对从乡下赶来探 望他的父亲略尽孝道，只能强颜欢笑，以借贷和典当掩饰窘状.耳聋的父亲终于察觉实情， 托故回乡，临走还留下了自己的血汗钱。前楼住着沦落风尘的弃妇施小宝独人，她被流氓 所逼而卖淫，她想挣扎，想跳出魔掌，可四顾无援，只能用泪水洗解自己的痛苦与屈辱。 在看不见的阁楼上住着老报贩李陵碑孤人。他的独生子死于“一二八”战争。他悲苦无法 用语言来表达，精神几乎失常，成天哼喝“盼娇儿，不由人，珠泪双流……”。相较之下， 楼下客堂里的二房东林志成一家生活条件稍好，可林志成也烦恼不尽.他是一个工厂的下级 职员，一直为自己介乎“狗”与“牛”之间的纱厂职员地位感到苦恼和不安。他在妻子彩 玉面前常常牢骚连天，且脾气焦躁。当他的好友—十年前被捕入狱后音讯全无的匡复突然 出现时，他惊呆了。原来，匡复便是彩玉的前夫丁志成和彩玉在等待匡复多年又不见他音 讯后，俩人在风雨同舟的生活中产生情感，同居了。匡复、容玉、志成三人在激烈的情感 冲突后倒是各自找到了新的归宿。 以上便是该剧展现的屋檐下五户“小人物”的日常生活。这五户人家的悲惨遭遇全是 在同一政治环境—抗战爆发前国民 x 严酷统治下，在同一自然环境—令人烦闷时断时续的 梅雨天气中展开的。文学作品是时代的产物。通读剧本，我们能感受到一种沉闷压抑氛 围。这是全剧的情感基调。读者与观众感受到的除了梅雨天令人窒息的低气压，除了屋檐 下不死不活的生活，另一种压抑的体验便是全面抗战前极沉闷的时代氛围。 作者着意将时代环境“化”为生动通真的艺术形象，而且，通过剧中人的职业、亲 眷、交往，作者把触角伸到社会的各个方面:从林志成身上，我们可以看到工厂在裁员和罢 工，失业队伍不断壮大，从黄父的言语和施小宝父亲的来信让我们感受到农村决敝的困境; 匡复是个革命者却长期被监禁;李陵碑是为国战死的军人遗属，却正沦为乞丐，月月欠薪的 小学教师一家人生活难以为继……作者就是通过这样一幢普通楼房的横断面，反映了整个 社会的广阔的生活画面，勾勒了抗战前夕国内政治黑暗危机四伏的阴晦面貌。 二、现实主义表现手法 与其他现实主义剧作相比，该剧没有曲折起落的情节、紧张的矛盾冲突;没有强烈的 戏剧动作和热闹的场面，作者把握平凡生活下的潜流，只撷取一朵小浪花，折射世态众生 相，展现人物生活命运，发掘社会前进的规律，用客观而不动声的方式表现出来。这朵小 浪花就是现实生活的原生形态，所以李健吾说:“(上海屋檐下》缺乏曹禺先生作品的深度 和幅员，然而有质朴的美德，一切不求过分。”，( 《夏衍研究资料》)陈坚在(夏衍的生活和 文学道路)中也认为“作者象一个素描画家一样，不着色、不夸张地描写生活。”因此，(上 海屋檐下)用完全写实的手法在我们面