陆洁民　艺术“投机”也有功课要做证券投机的艺术.docx

PAGE PAGE 1 陆洁民　艺术“投机”也有功课要做证券投机的艺术 　　 　　“富起来的国家必定会买回它的历史和文化” 　　 　　B：印度艺术当下在世界艺术品投资市场中的地位如何?印度当代艺术的崛起和中国当代艺术有什么异同? 　　L：世界艺术历史上有个规律，“富起来的国家必定会买回它的历史和文化”，“历史”就是指文物，而“文化”就是指当代艺术。作为“金砖四国”之一的印度(“金砖四国”来源于英文BRICs)一词，是指巴西(Brazil)、俄罗斯(Russia)、印度(India)和中国(China)四国)，几年来经济增长是有目共睹的，所以它的艺术品价值也会遵循这个规律快速成长，这一点和中国当代艺术是一样的。在经济增长起来之后，本国的富人必定会想到要买回本国的历史和文化，因为他们在富有之后会想到收藏艺术品。但是和中国当代艺术不一样的是，在美国的印度籍成功人士，他们首先注意到印度的经济成长趋势，并且预判艺术品价值也必定会随之上涨，所以是他们最先开始购买印度艺术品的，他们从10年前就开始下手投资了。所以我们可以看到，在过去10年间，纽约的拍卖会上也好，伦敦的拍卖会上也好，印度当代艺术都已经有了比较多的表现。 　　B：印度的当代艺术品，在世界上比较有影响力的形式有哪些? 　　L：印度当代艺术家在表现形式上很特别，他们多半是横跨很多媒界，也就是说他们大部分是跨界艺术家。在印度，一个艺术家可以既画油画，又做装置，同时又做video。欧洲很多收藏家已经注意到了这一点，正在对印度当代艺术进行多媒界的收藏。印度的某个艺术家，如果他的装置作品卖得很贵，他的油画同样也可以卖很贵，这是印度当代艺术比较特别的地方。 　　B：中国国内有哪些博览会曾经做过印度当代艺术品的展览?反响如何?有没有画廊在经营印度当代艺术品? 　　L：中艺博曾经展览过印度画廊的艺术品，那个印度画廊当时带来的是Ravinder Reddy的《无题》(“印度女人头”)。索卡画廊是我知道的最早购买印度艺术品的北京画廊。他们当时最先购买的是Sunil Gawde的《群蛾飞舞》。现在在中国，收藏者还是大多会购买中国当代艺术品，购买国外艺术品的经验还比较少，还属于比较小众的购买力。 　　 　　“只要印度一直保持着正常快速的经济发展，印度当代艺术一定会进入世界主流行列” 　　 　　B：您是否可以从投资的角度给我们介绍些较有影响力的印度艺术家和他们的作品? 　　L：Gupta的作品肯定不用说，他的《Skull》已经卖到几十万美元了。其他的还有Valay Shende的《无题》(“自行车小人”)，卖到6万美元左右；Sunil Gawde的《群蛾飞舞》，卖到5万美元左右；Valay Shende的《无题》(“大象”)，这是已经被美术馆收藏的；Ravinder Reddy的《无题》(“印度女人头”)，价格在20万美元左右：Sunil Gawde的《绝处逢生》，卖到3万美元左右。 　　B：中国当代艺术风靡一时之后，“印度风”会步入世界主流行列吗?您能否做一下预测? 　　L：作为“金砖四国”之一，只要印度一直保持着正常快速的经济发展，我认为印度当代艺术品一定会进入世界主流行列。实际上，现在印度当代艺术在世界各大拍场上总是有一席之地的，而且印度艺术家跨界多媒界的表现也会受到一线藏家的青睐。 　　 　　“收藏者要具备的是相艺术家的同频共振关系” 　　 　　B：您前面说了投资印度当代艺术还是比较小众的行为，想要投资这些小众市场的艺术品并且从中获益，投资者应该具备怎样的能力呢? 　　L：当然是要做功课的。我曾经说过中国大陆的投机客比收藏家多，投机客一般是观察拍卖情况，只是根据价格涨势来投资艺术品。但是经过金融海啸之后，这些投机客被套牢，这就迫使他们也开始做功课，他们深刻体会到了投资艺术品并不是那么容易的。台湾地区的收藏家也是这么走过来的，过程一模一样。这些收藏者开始更多地精挑细选，更多地参加国际性的博览会。台湾刚刚办完的艺术博览会也有很多大陆的收藏者来看。 　　想要在小众市场上获益就需要锻炼更多的能力，主要有三种能力： 　　1、学会判断真假好坏的能力。 　　在了解想要购买的艺术家的作品之外，你要了解作品由哪个画廊代理，再从代理画廊那里得到艺术家的所有资料，去了解这个艺术家为什么会创作这幅作品，他所有的作品是怎样发展的，哪些是他具有代表性的精品，哪些是他在突破风格过程中的一些代表性作品。因为这些精品和突破性作品在投资的过程中肯定比其他的一般品具有更大的潜力。这样子的话，如果不做功课是很难辨别出精品的。 　　2、判断合理价格的能力。 　　在具备了判断真假好坏的能力之后，需要判断投资价格。这时候，你就需要去各地的拍场了解这些艺术家的作品拍出去的情况。必须到拍卖会现场去看，这样才能了解