浅草田原町到东京站 田原在东京电影节.docxVIP

PAGE PAGE 1 浅草田原町到东京站 田原在东京电影节 　　 　　采编／陈阿美 　　 　　一直很偏爱中国电影的东京电影节已于10月29日闭幕，中国影片《十三棵泡桐》获得评委会大奖，刹那间，整个东京的街道旁都好像长满了与这座城市貌似格格不入的粗壮的泡桐树，商业气息浓重的六本木主会场周围也好像回到了青春期。作为东京电影节上的幸运儿，正处于各项“指标”节节高、新片佳作滚滚来的有为女青年田原，更是凭借《青春期》和《八月的故事》两部作品受邀来到东京，这也是田原第二次携影片参加日本电影盛事。本刊此次更是作为屈指可数的国内媒体远赴东京，独家跟随田原一起共同记录了东京之行。 　　 　　 　　田原参加东京电影节亚洲风单元的两部作品 　　 　　亚洲风单元 　　作为东京国际电影节中拥有最多的影视作品和观众数量的单元，亚洲风单元被众多的国内外影迷所喜爱。以选出能让观众亲身感受的亚洲电影的最新动向以及有新鲜血液的电影作品为“亚洲风”的目标，除收集泰斗级别的新作之外，也在实施重视“逐渐掀起新波澜的爱关注的国家、地区的作品”等试图抓住电影焦点的项目。今年的亚洲风单元中，韩国、在陆及港台地区也都推荐了能代表各自新视角的作品，其中很多都是以现代城市的新生活方式为背景，看过影片之后，不禁使人想去成为背景舞台的街道看看。 　　我一直在想一个问题，我的青春期到底在哪里?是已经离开了，还是在路上，还是根本就没动身?我带着这样的疑问拍完了《青春期》这部电影，没有答案，带着同样的疑问看了这部电影，有了一个不靠谱的答案，我的青春期偶尔拜访。 　　第一次看《青春期》的剧本，我哭了。赵赵写了好多赚人眼泪的小细节，喜，一个外表沉默，内心固执的女孩，被同一个男孩抛弃两次。七七，迷信的小女孩，为了一颗痣跟人分手。两个女孩，默默无闻地成长。她们各自有些小小的特别，却也不过是芸芸众生中的一个，两颗尘埃，走过青春期，她们才明白这一点，并且欣慰地接受了这一点。影片里，不乏梦境，在人民剧场拍摄的那些天，也是最难忘的几天。如今终于在人屏幕上看到了那匹白马，和它相处的那个夜晚，很特特别。 　　每个人的青春期都有躁动不安，只是表达的方式不同。《青春期》里所呈现的应该是最简单，也最普遍的一种，也许很多人都能从中找到共鸣，它就是那样淡淡的，带着特有的酸涩。 　　十二月里，我们拍八月的故事，开机的那天，正好是圣诞节。我们选的裁缝店就在繁华的尖沙咀，从破旧的窗户望出去，街道道上人潮涌动，一派节目的气氛。而古老的楼房里面，一切如同往常一样平静，到了饭点，老人家生火做饭，然后搬山小桌子和小椅子，全家人围坐进餐。这栋古老的楼房有一个灿烂的名字叫做美丽都，和重庆大厦隔得不远，也有不少印度人寄居在此。 　　 　　今年东京电影节，终于在大屏幕上看剑了《八月的故事》。一个长长的镜头是整个电影的开场，我熨衣服，男孩在身后徘徊不定，收音机里传出王非的《红豆》，我们红着脸，汗水悄悄滴落，所有的暖昧都在这个窄小的空间里打转。 　　在电影院，和观众一起看完片了，我哭了。看看身边的导演，眼睛里也有晶亮的泪花。这是我们第二次合作，用一个二十分钟短片的预算拍出了一个多钟头的片子，很多人都不相信。观众提问问到，怎样在这么短的时间里可以做到这样的程度，导演的回答是：“because we loveeach other”还有什么比这个更好的回答呢? 　　八月的故事，没有什么雄心大志或者远大理想，但我们投入了真情实感，试图触及那些敏感的神经。两个女孩和一个男孩，有些蹒跚的青春，不管去向哪里，都已经出发。 　　 　　★《青春期》主创人员谈田原 　　 　　★唐大年《青春期》导演 　　这个剧本写完，赵赵就说有个叫田原的女孩小错，样子很像剧本里的喜。我们从网上找了《诅咒》的片花看了，我也觉得挺合适的。后来又找来《蝴蝶》的DVD看，不过那时已经跟田原接触上了。田原的年龄、气质都和剧本中的“喜”很符合。另外，她不是职业演员，没有那种被塑造训练过的痕迹，算是那种“艺术型”的，小是“娱乐型”吧。 　　拍摄过程中发现，田原虽然不是专业演员，但还是很有表演经验的，走位置、接动作之类的都很准确，另外，表演上也很细腻，很稳。《青春期》的台词不多，很多情绪段落正好发挥她的长处。田原性格很沉静，我们布光时间非常长，她很有耐心，不是举个相机东溜达西溜达的搞创作，就是拿个电脑修图片，有一次我们转场在琉璃厂附近，她还买了毛笔和字帖，后来就在现场练字，而且我还发现她包里常常揣着本外围小说，比如纳博科大，还有奥地利女作家埃尔夫丽德?耶利内克的《钢琴教师》。总之，她是个很专心的文艺小青年。 　　东京电影节只是在两次放映的时候见到田原，后来在派对上见她，也是一晃而过。但从闲聊里知道她玩得很疯，好像很足如鱼得水，听说临走的前一天，为了把时间留给玩，