戏曲表演的虚拟手法.pdfVIP

戏曲表演的虚拟手法 在中国戏曲中，表演的虚拟手法有着极其重要的意义和作用。表演 的虚拟手法，是中国戏曲艺术的一个极为突出的特点。它可以产生强烈 的艺术感染力和特殊的艺术效果。下面是小编为大家带来的戏曲表演的 虚拟手法，欢迎阅读。 一、在表现人物所处的环境，舞台空间变化时使用。 中国戏曲舞台上虽然也设置布景。但更多的景境，是演员用虚拟 动作来表现的。老艺人曾说： 戏曲的布景是在演员的身上。“ ”这就是说 通过演员虚拟的表演，可以把人物所处的环境地点具体地表现出来。不 管是登山涉水，还是跑马行舟，不管是黑夜搏斗，还是白昼交流，象这 样生活情境的变化，都离不开演员虚拟动作的表现。比如在《藏舟》 中，通过胡凤莲的虚拟划船动作和田玉川进船舱、出船舱的优美生动的 虚拟动作的表演，就将一叶小舟漂泊江边的场景，活生生地创造出来 了。通过这一场景，又显现出了胡凤莲、田玉川一对少年男女在特定环 境中的处境和心情。此时此刻，观众随着演员的生动形象的虚拟表演， 已经完全进入了一个虚幻的妙境，真可谓 入神入景“ ”了。 再如《梁山伯与祝英台》，在 十八相送“ ”中，虽然舞台上只用了 一种布景，但是通过演员的歌唱、对话、过河、过桥的动作和路过小 庄、井台、庙堂时的眼神等这些虚拟的表演形式，就将河、桥、井、小 庄、庙堂等一路多变的环境和景致表现出来了。这种景致和环境的推 移，使戏曲舞台的空间变的美妙无穷，使人心领神会。 二、在体现戏曲时间，产生时间过渡时使用。 戏曲舞台上时间和时间的变化，是随着演员的表演不断变化的。 例如《教子》，从薜英哥逃学回家，到三娘下机看天，实际上时间已从 英哥早上上学转到时近中午了。这种时间的变化和推移，那是靠演员的