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略论高师钢琴教学活动中的民族音乐传承 我国自古以来即是多民族国家，各个民族的音乐文化相 互交融发展，构成了绚丽多彩的民族音乐，可以称得上是世 界音乐文化之瑰宝。民族音樂源于各个民族的实际生产和生 活之中，不管是乐器、民歌或者曲调都能够充分彰显出我国 文化的历史与辉煌。所以我们必须要尤其重视在高师钢琴教 学中实现民族音乐文化的传承与发展。 一、高师钢琴教学中民族音乐传承的重要性 首先，高师钢琴教学中民族音乐的传承与发展是我国音 乐发展的必然要求。对国内来说，钢琴音乐进入我国不过百 年，但目前看来已经出现了赶超传统音乐的趋势，虽然这是 几代音乐人共同努力的成果，但从侧面也能够看出我国民族 音乐正被逐渐削弱。现阶段，国内钢琴音乐逐渐表现出中国 化趋势，带有民族文化特色的钢琴音乐作品也开始涌现，但 却很少作为高师钢琴教学中所引用的素材。在新时期下，我 们应更多地整合利用民族音乐素材，对推动中国音乐的持续 发展意义重大 [1] 。 其次，高师钢琴教学中民族音乐的传承与发展是钢琴教 育中国化的客观要求。钢琴音乐并非本土音乐，但从其发展 来看却表现出了非常强大的生命力。国内大多数钢琴音乐作 品往往是基于民歌或民间器乐旋律进行创作的，也就在很大 程度上丰富了国内钢琴音乐的内容，让其具有一定的民族文 化色彩。在钢琴教学活动中融入民族音乐不但能够促进我国 民族音乐文化进一步和世界接轨，同时还可以推进钢琴教育 与民族音乐之间的融合，让其能够形成新的民族文化并持续 发展下去。 最后，高师钢琴教学中民族音乐的传承与发展是丰富钢 琴演奏情感的客观要求。即便当前高师钢琴教学逐渐形成了 相对完善的教育联盟教学体系，但因为中西方文化存在本质 上的差异，学生在演奏过程中常常无法全方位的感受西方钢 琴曲中的情感，大部分学生仅仅停留在模仿阶段。我们在高 师钢琴教学过程中融入民族音乐内容，因为学生对本民族音 乐存在一种自然而然的亲近感，因此更容易感受到乐曲中的 情感，形成自己独有的演奏风格，以提升学生的钢琴演奏技 巧。 二、民族音乐在高师钢琴教学中的现状 第一是作品数量不多。虽然我国钢琴作品中也有很多优 秀的音乐作品被创作出来，然而从总体数量上而言还相对较 少，曲目选择范围过于狭窄，当前国内公开发表的钢琴作品 不超过千首，而被学生所熟悉的也不超过百首。同时，大部 分国内的钢琴作品是按照我国传统古曲以及民间音乐改编 而成的，这部分作品从创作手法上来说受到传统思想的制 约，作品创新程度不足，对钢琴这样的独奏乐器而言常常会 显得分量不足，学生自己能够发挥的余地变得更小。 第二是教学体系还不健全。我国钢琴艺术发展至今只有 接近 80 年，民族钢琴演奏学派并未真正的发展壮大，在很 大程度上制约了中国钢琴作品在高师钢琴教学中的推广应 用。现阶段不管是钢琴基础教育亦或是高师钢琴教学依旧是 采取以西方钢琴作品、教材为主的模式，和西方一些国家比 起来，国内还没有真正建立相对完善的符合中国学生实际的 本土教学体系，也导致了学生学习效率不高的问题。 第三是对民族音乐文化的重视程度不足。从当前高师钢 琴教学的实际情况而言，教学内容基本上是国外作品，国内 钢琴作品仅占据很少部分，而很多钢琴教师在日常的课堂教 学过程中并未真正认识到中国钢琴作品的重要性，对中国钢 琴作品缺乏正确的认识，在实际教学中缺乏对民族音乐作品 的应用，对民族音乐文化缺乏应有的重视 [2] 。 三、高师钢琴教学中的民族音乐传承 培养学生民族素养 高师钢琴教学开始阶段应当选择学生耳熟能详的民族 音乐来进行引导，让学生慢慢体验民族传统音乐的魅力，有 助于培养他们对民族钢琴乐曲的兴趣。一是高师钢琴教师必 须要拥有较为深厚的民族意识以及民族钢琴作品的积累，如 此才能够借助于言传身教的方式来给学生传达民族音乐文 化，呈现出民族音乐的内涵，由内及外让学生体验到民族音 乐之美，唯有拥有民族音乐文化底蕴的教师才可以真正有效 培养学生的民族素养；二是教师必须要主动自觉的树立正确 教学观，强调民族钢琴音乐作品的教学，并非是让我们抛弃 西方音乐教育体系，而是自觉树立取长补短的教学理念，不 但要积极借鉴西方音乐教学体系中好的部分，还需要真正从 国内高师钢琴教学的实际情况出发，培育学生的民族素养， 强化他们的民族意识；三是需