_大众文化视野下央视“大会”系列栏目的媒介力量——以《中国诗词大会》第五季为例.pdfVIP

栏目主持：大木 业界视线 大众文化视野下央视“大会”系列栏目的 媒介力量 —以《中国诗词大会》第五季为例 文_孔德巍 / 责编_大木 【内容摘要】大众文化是针对20世纪以来城市现代化进程加速下的文化形态，以市场标准为产出导 向、以信息媒介为传播载体，向占社会人口大宗的平民阶层批量化传输文化理念。电视综艺栏目声画结合 的视听特征、寓教于乐的传播题旨，是大众文化与小众主题交融耦合的前提。央视“大会”系列栏目遵循 电视市场运作机制，深掘诗词作为一种传统文学形式的陶冶功能与精神寓指，并将其转译为提升现代人 群审美格调的影像编码。本文试从大众文化与传统文学联袂的视角出发，试析《中国诗词大会》第五季 所体现的媒介力量。 【关键词】《中国诗词大会》；大众文化；文化类综艺 《中国诗词大会》已于2020年初迎来了第五季，与 其细腻的文化肌理，重审了媒介融合大环境下电视传 初创期如履薄冰的大众市场探索不同，《中国诗词大 播内容的遴选与追本溯源。 会》第五季愈加重视品牌栏目的精耕细作。在前几季 一、前世今生：传统文化形式的电视媒介传 对诗词相关知识点进行地毯式搜寻的基础上，第五季 播新探 节目着重于内容的拓深，深潜于华夏历史的铁索钩沉 中打捞诗词遗珠，以淡墨轻烟叙写寻常人家的喜乐， 央视“大会”系列栏目的品牌打造肇始于2013 将塞北羌笛与江南春雨浓缩在一席光影铺就的画卷 年—彼时，由央视和国家语言文字工作委员会推出 之中，从而照彻亘古长空、蕴漾今古人情。通过五季节 的大型原创文化类电视节目《中国汉字听写大会》针对 目的整体布局畴策，《中国诗词大会》以一敌百的经典 “提笔忘字”的社会现象，开始了传统文化本位回归 竞技模式，已退居文化引力的帘幕之后，“身临其境” 的感召，借助当下发达的电视传媒技术阐述传统文化 等新环节的横空出世更打破了演播室与自然环境的壁 之美，笔墨纸砚、字字珠玑，诉说着古人文房陋室仍 垒，让观众跟随诗意遍访名山大川，修一回“半入幽潭 不改其乐的豁达。挑灯细勘历朝的泛黄卷册，诗词的 半入诗”的寂静空境。大众审美与诗词章句的共语填平 受众经历着由文人士子、王侯将相所主宰的古代精英 了通俗与流俗间的罅隙，一次曲水流觞的电视雅集以 阶层向大众阶层的转变，电视的声光影像更将诗人笔 CHINA TELEVISION 中国电视 109 业界视线 栏目主持：大木 下的文墨想象具象化，以大众传媒重新释义了“传统的 来，通俗文化就以民间文艺形式为沃土、依托传统媒介 现代化”。 进行交流传播，而大众文化则是完全意义上的现代社 （一）传统文化传播区间的变化 会产物。直观而极具视觉冲击力的电视声画、系统的电 中国古代传统文化是由士大夫为主体的知识阶层 视市场运营机制，为大众文化形态的形成与嬗变铺排 创造、继承与发扬的，信息传播模式的单一与技术的 下捷径，融媒体时代传播技术的高度发达，更为大众 匮乏，使得我国古代的文学艺术形成于特定阶层内部， 文化突破民族、地域间的限制，实现大范围内广泛的信 具有与生俱来的封闭性与排他性。精英阶层习惯的先 息交换提供了可能。 入为主的优越感，令其文化的表达难免于形式上居高 需要指出的是，迎合大众审美取向并不意味着传 临下。也正因此，古代诗坛几乎只见文人士大夫的