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PAGE PAGE 1 电影一秒钟观后感600字(通用3篇) 电影一秒钟观后感600字1 《一秒钟》的故事特殊简洁，还在看胶片电影的年月，男主由于打架斗殴被进行劳动改造，他改造的过程当中，他收到了女儿的来信，女儿拍摄了一段胶片内容，作为电影放映之前的新闻内容播放。男主因此逃出自己的劳动改造地点，而去别的厂区看电影，找电影当中的闺女。最终，他找到了闺女出镜的一秒钟。厂部的工作人员，将男主重新送回劳动地点。  在《一秒钟》当中，张艺谋导演努力还原出一个还在看胶片电影的年月，但这个时代到底是哪个时代，还是相对模糊的。每一位影迷，估量都可以对应出一个自认为的时代，而不是导演告知影迷的时代。这就是《一秒钟》文本缺失的部分。比如，在影片当中，范电影去旁边的小店儿里边吃饭，喊的是服务员。这种称谓，就是让很多老影迷惊诧的。我们以前都是叫同志的，改开之后好几年，才开头叫服务员啊。  甚至于在《一秒钟》之后，还有类似的惊诧存在，比如，刘闺女说自己的名字是派出所给任凭起的。我们对警察叔叔们有这种称谓，也是最近几十年的事情。假如这部电影的叙事背景是改开之前的话，我们一般的语言习惯是公安给起的。很多类似的桥段语言，让老影迷们摸不着头脑。明显，《一秒钟》缺少作为典型特征消逝的典型时代环境。这是一部时代背景模模糊糊的作品。  重新回到这个男主要看电影找闺女的文本上来，这个故事，其实被很多文学作家都写过，并不新颖。而这个文本，最重要的.艺术价值点，不是看电影，也不是找闺女，更不是父女情深，而是典型环境当中的父亲，为何只能通过电影去找闺女，去实现情感寄予。明显，典型环境当中的父亲，是真正的叙事重点，绕开这个重点，表演看电影、找闺女等等，都是把边角料当正菜用，是喧宾夺主。  在张艺谋的《一秒钟》当中，影迷无法看到典型环境对于男主看电影的实质性阻碍力，甚至于无法看到男主行为的正义性。影片当中，男主想要看到女儿那一秒钟镜头的各种阻碍力，都是刻意的，甚至于可以说是编剧有意支配的，并且是典型环境当中的必定。什么是典型环境的实质性阻碍力?比如，男主所在的厂部，不让看电影吗?男主在影片当中的表达，好像没有证明这一点。 电影一秒钟观后感600字2 我宠爱看电影，经常为影片中的一些精彩的片段所着迷，也曾经幻想过成为一名演员，演自己的电影。  熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌，这句话说的的确有道理。电影看多了，也开头从观赏转变到鉴赏。虽然我的见解不是很有见地，但我宠爱以我自己地瞳孔看世界。  在电子成像技术制造不久，《星球大战》随即上映。卢卡斯用电脑程序为我们描绘出来将来世界的奇特景象。一艘艘浩大的宇宙飞船，一场场激烈的大战，一次次场面宏大的爆炸，无不震撼亿万观众的视角。在《终结者2》中，液体金属杀手自由变形，夺得亿万观众的眼球，至今，网上的点击率只高不低。而在《黑客帝国》中，则为我们描绘了一个虚拟的真实世界。  但真正让它们成为亿万观众所宠爱的电影，不仅仅是它们那些精彩地画，还有其后面隐蔽着的一个真理。由于每一部电影都是导演分散众多的情愫的结晶，都有其深刻的意义。  《007》中，邦德聪慧、机灵、英勇、身手不凡，几乎可以说是一个无所不能的完人。英国无非是在炫耀其强大的间谍网和国力。美国最近的《变形金刚》不也是在显示自己的军事实力吗?  阿诺施瓦辛格主演的《第六日》向我们叙述了对于克隆人的想法，确定要三思而后行。一旦克隆人的技术落于xx的手中，后果将不堪设想。在他的另一部作品《毁灭者》中，则向我们呈现了狡兔死良狗烹的残忍的局面，虽然最终以圆满结尾，但细想一下，在现实的生活中，有几个特务有好下场的。  而批判现实的残忍的人性的作品数不胜数。《杀杀人跳跳舞》中，将这种现实可以说是演绎到了极点，一些警察的人性竟不如一个杀手，这不再是可笑了，而是可悲。还有便是现在的警察破案，不应这样说，应说证据破案。没有证据一切事实都是扯淡，只能当睁眼瞎。在《杀破狼》、《导火线》中，便沉重的痛斥了这一现象。这两部影片中，最终都是以叛逆者成功而结束，这或许是导演对现实寄予最终一丝期望吧。  电影有很多，而有意义的可以扣起人们的心弦，发人深思。我对电影的了解只是皮毛，见解也不是很有见地，有的可能完全违反了原意。而想真正的了解，你就要亲自去看，去领悟。 电影一秒钟观后感600字3 《一秒钟》反复地运用胶片丢了这个梗强硬地造故事，女主偷胶片，男主追胶片，无人区俩人争胶片，厂部范电影处送还胶片，胶片滑落大家一起清洗胶片，整理好的胶片再次丢失，男主重新找胶片，男主误会女主偷胶片，男主最终看到了胶片电影。一个冲突梗，被反复用，这其实就是典型的祥林嫂式的叙事。当编剧对于故事本身缺少基本的情感温度的时候，才会把一个梗反复用，实现一种祥林嫂式的絮叨。