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《女驸马》的曲折历程 《女驸马》的曲折历程 PAGE / NUMPAGES 《女驸马》的曲折历程 《女驸马》的波折历程 “抓精选 !”这个口号没有错。文艺作品只认可 质量 ,对数目的多少是从不计较的。 问题是怎么个抓法 ? 其次是精选由谁来决断 ?这两个问题不弄清楚 ,抓精选 只能流于正确的空话一类。 先谈第二个问题 ,能否精选 绝非少量人更不是一两个位高权重者说了就能算的 , 重点要广大观众认同 ,并且还要经过时间的查验。 诗经、 汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说等 ,经过大浪淘沙 , 留下来的珍品相对当时的创作是少而又少 ,可是足以支撑起中华民族文明的脊梁。康熙、乾隆处在盛世 , 位至九五之尊 ,诗作遍于九州 ,数目之多可当冠军 ,吹喇叭抬轿子数不胜数 ,但留下来的且被后代传诵的又有几何 ?即便有些“专家” ,由于“拿了吃了”说了些违愿话 ,结果不过高升的气球 ,一炸皆空。前些年听闻出了一批精选 ,得了这个奖那个奖 ,民众不爱看 ,也看不起 ,结果不过稍纵即逝 ,演了一两场只能结束 ,说明精选是不可以御封也不可以赏赐的。 再说第一个问题 :怎样抓 ?客观的讲 ,有许多好作品的确是“抓”出来的。可是 ,也有一些好作品既没有人 抓,开始甚至不被看好 ,以后才被历史所认可。 所谓“居心种花花不开 ,没心插柳柳成荫” 的现象 ,仿佛也成了艺 术创作规律中的一律 ,值得我们认真研究。 历史上的实例太多也太远 ,新旧社会双重天 ,谈了也是陈词滥调 ,难以感动那些一心想一夜“抓”出一个精选来的朋友。 忽然想起黄梅戏经典之作《女驸马》 ,它的经历倒象是一出“好戏” ,值得我们再去认真品尝。当年由于工作关系 ,笔者对此剧的前因后果多少认识一点 ,由于毕竟不是当事人 ,认识的不完好 ,不详细 ,也不必定正确 ,写出来只想仅供圈内圈外的朋友们参照而已。希望知情者增补修正 ,把这件好事做好 ,为“抓精选”出一把力。 这是一个波折的过程。试图分几个步骤把它的发展轮廓求情楚。 第一步 ,“不被看好”。《女驸马》是依据传统剧目《双救举》整理改编的。 1957 年开始 ,安徽省文化局剧目研究室按黄梅戏、庐剧、泗州戏、徽剧、梆子戏等剧种的传统剧目 ,开始进行系统地发掘、记录、第一版工 作,一是保护 ,二为整理、改编做好基础工作。 黄梅戏这一块由陆洪非主持其事。最后出了十大本黄梅戏传统剧目汇编 ,基本上包含了当时仍在流传的黄梅戏传统 剧目。陆洪非做了很多详细工作 ,付出了很多心血 ,贡献是特别突出的。《双救举》在“三十六”本大戏之中 , 记得在剧目室小范围内谈论过这个簿本 ,一致以为糟粕太多 ,难以整理改编 ,建议暂放一边 ,总之是“不被看 好”。 第二步 ,“独树一帜”。王兆乾是一位多才多艺的艺术家。作为一个军旅艺术家 ,解放之初即发现了黄梅戏的魅力 ,和黄梅戏艺人合作搞出一些好戏。 以后又以“待罪”之身投入傩戏、岳西高腔的研究 ,曾被选为中国傩文化研究会副会长。 1958 年间在研究岳西高腔之 时,从潜山籍有名黄梅戏老艺人左四和处看到 《双救举》的手手本 ,他力排异议 ,以为有可“挖”之处 ,为剧团丰富一个演出剧目。费时不久 ,竟然改编出来了 ,更名为《女驸马》 ,这才惹起安庆地域文化部门的注意。 第三步 ,“挤进会演”。剧本交到安庆地域黄梅戏剧团。剧团团长姚明一看簿本不错 ,作为一个“丰富演出剧目”,绝对没有问题。但簿本太粗 ,还要下一番功夫。于是动员剧团的编剧、导演、唱腔设计以及主要演员全体出动 ,献计献策 ,听说两三位编剧导演甚至亲身着手改正 ,终于把这个“案头之文”变成“台上之曲” , 初试锋芒 ,反应优秀 ,两位有名的黄梅戏演员麻彩楼饰演的冯素贞和王鲁明饰演的刘文举刘大人 ,尤其优秀 , 掌声激励了剧团 ,也激励了安庆地域文化部门 ,他们想使剧团更上一层楼 ! 当时 ,安徽省第二届戏曲会演立刻在芜湖举行。 安庆地域已介绍了现代戏《洪波曲》等剧。安庆地域又 提出把《女驸马》再报上 ,当时笔者在会演资料组负责整理资料和报道工作。 省里以“会演在即 ,此例不易开”为由 ,婉词拒绝了。但经不住安庆地域文化部门 ,特别是姚明团长软磨功夫 ,只能“例外”应允他们作为“展演”来芜。展演就展演 ,能来就是成功。 第四步 “,惹起重视”。谁也没有想到 ,此次“展演” 大放光彩。省文化局负责人照实向省委报告。省委主 要领导曾希圣一听出了一个好戏 ,立刻来了干劲。 他是 一位有文化修养的领导人 ,对文化艺术尤其关怀和支 持,他立刻前去观摩 ,观感不错 ,以为基础很好 ,仍有加工提升的空间 ,亲身招集省委宣传部副部长赖少其、 省文化局负责人余耘、江枫、剧目室的陆洪非和笔者会谈 , 他第一必定安庆地域做了一件好事 ,同时提了几条改正建议 ,请陆洪非负责改正 ,由省