我国著作权法对雇佣作品原则的移植.docxVIP

学术研究a d e in i c 我国著作权法对雇佣作品原那么的移植/ P14 实用艺术作品别离规那么的适用 以合并原那么为视角/ P26 探寻反垄断法与知识产权法的合理边界从中外标准必要专利禁令救济案例谈起/ P34 试析我国职务创造构成要件的再修改思路/P4 我国著作权法对雇佣作品原那么的移植 文/樊宇 摘要：版权体系和作者权体系是当今世界各国解决作品版权/著作权归属的两大体系， 二者均奉行“创作人为作者”原那么，但是作为补充，美国《版权法》创造性地规定了雇佣 作品原那么，赋予了雇主原始版权人的地位，从而使其对该类作品享有完整的著作权。1990 年我国《著作权法》制定之初便移植了这一原那么，将之适用于《著作权法》第11条关于 法人作品的规定中，但是移植效果却差强人意。适逢《著作权法》修订之际，本文借质疑 “法人作品”现行规定之由，对新形势下我国移植“雇佣作品原那么”的必要性，以及如何在 平衡国内传统价值和原那么的前提下适用雇佣作品原那么进行了探讨分析。 关键词：法律移植；雇佣作品；法人作品；公平分配；创作 、移植动因 在全球化背景下，人类所共享的“普适性” 价值日渐显现。法律移植问题也从一个是否可 行的理论问题彻底变成了技术问题。如何在实 践中进行法律移植？在法律移植实践中某一特 定的国家或地区究竟采取什么样的理论与思考 的立场、态度和实践路径，那么是法律移植中应 该重点关注的问题。 中国的著作权制度和西方国家的版权制度 产生的背景因素不同。准确地来讲，是主导因 素不同。中国的《著作权法》制定于1990年, 按照姚建宗教授关于“中国法律移植的实践逻 作者简介：樊宇，北京航空航大大学法学院，博士研究生、姚建宗、孟融：《当代中国法律移植的反思和实用主义法律移植观的兴起》，《甘肃政法学院学报泣0】5年第2期，第12页参见前注 作者简介：樊宇，北京航空航大大学法学院，博士研究生、 姚建宗、孟融：《当代中国法律移植的反思和实用主义法律移植观的兴起》，《甘肃政法学院学报泣0】5年第2期，第12页 参见前注 夏扬：《法律移植、法律工具主义与制度异化一以近代著作权立法为背景》，载《政法论坛）20XX年第4期，第173页 EnU!“作品、作者、著作权保护”的社会文化传统, 将作品可以作为财产加以利用最初仅在一局部 知名畅销作家的意识中慢慢萌芽。即便如此, 中华人民共和国第一部《著作权法》依然在“是 否具备制定必要性”的质疑中诞生了。这直接导 致这部“博采众长”“兼采英美等国版权法”的 中国《著作权法》在引进西方版权制度时几乎都 产生了不同程度的“水土不服” “张冠李戴”，“视 为作者原那么”便是其中的一个典型例子。 En U! 中国《著作权法》第11条规定：“著作权 属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的 公民是作者。由法人或者其他组织主持，代表 法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其 他组织承当责任的作品，法人或者其他组织视 为作者。如无相反证明，在作品上署名的公民、 法人或者其他组织为作者。”我国《著作权法》 制定当初由于我国的政治、经济制度不成认雇佣 关系，所以在立法上并没有出现美国《版权法》 上的“雇佣”字眼，4但在唯一一条定义“作者” 的法律规定中出现了 “法人作品”，基于对法条 的理解，不难得出结论：我国《著作权法》是将 “视为作者原那么”(美国版权法上也称“雇佣作品 原那么-Work Made for Hire /运用到了法人作品上。 回忆法人作品的制定意义：上世纪八十年 代，在《著作权法》起草时，当时的法人几乎 清一色都是国有企事业单位。而非法人单位, 即个别合伙或联营，那么几乎都为私人所有。尤 孙新强：《论作者权体系的崩溃和重建》，载《清华法学》20XX年第2期，第142页 参见 17 U.S.C. 孙新强：《论作者权体系的崩溃和重建》，载《清华法学》20XX年第2期，第142页 参见 17 U.S.C. § 101(1976). A work is Mfbr hire1 under two sets of circumstances: a work prepared by an employee within the scope of his or her employment; or a work specially ordered or commissioned for use as a contribution to a collective work, as a part of a motion picture or other audiovisual work, as a translation, as a supplementary work, as a compilation, as a