打好自己表演的伏笔 我演《奥赛罗》中苔丝德蒙娜的创作心得.docxVIP

打好自己表演的伏笔 我演《奥赛罗》中苔丝德蒙娜的创作心得 2020年的5月底，我们全女班《奥赛罗》开始了为期45天不间断的排练。在这部《奥赛罗》巡演的过程中，各地的记者一直在问陈薪伊导演，为什么要用主持人演话剧。她说了两点：其一，主持人的语言表达能力比较好，莎剧最主要是语言的表达，主持能力对驾驭舞台能力是有帮助的。其二，主持人有一定的文化底蕴，社会接触面广，有丰富的文化生活和社会生活能力。我有18年的电视主持经历，但是戏剧和主持节目还是很不同的。在82岁的导演陈薪伊的指导下，我们这些对话剧表演一知半解的主持人、戏曲演员、博主开始了快速进入、精准打磨的创作过程，在这个过程中感受到了舞台表演的魅力所在。为了更好地原汁原味体现莎剧的风貌，主创团队回到了英文原版文本，着力挖掘莎士比亚在剧本中留下的提示和密码，还在排练厅张贴了一份1604年剧本创作时的欧洲地图，并在地图上标出了剧本中出现的三个重要地理位置：威尼斯公国、塞浦路斯岛和奥赛罗的故乡毛里塔尼亚，无形中给演员的内心生发表演的落脚点和视像感。莎剧的台词特点是带有诗的韵律。莎士比亚在英文剧本中已经很清楚地用“抑扬顿挫五步格”规定好，每句十个音节，若有第十一个音节，第十一个音节一定是重音并且是整句话主题的所在。这个节奏在翻译成中文的过程中是很难保留下来的，但有一个隐藏的彩蛋不会消失，就是莎士比亚把用来表示情感延续、产生爱意或是激