北宋四大书法家共同点.pdfVIP

北宋四大书法家 北宋四大书法家 (苏轼、米芾、黄庭坚、蔡 襄) 苏轼（公元 1036-1101年），字子瞻，自号 东坡居士，眉州眉山（今属四川省）人， 官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥 文忠，诗、文、书、话俱为大家，与黄庭 坚，米芾，蔡襄（一作蔡京）并称书法史 上的 “宋四家 ”，幼学王羲之，后习颜真卿， 杨凝式，笔圆韵胜，天资焕发，亦擅画竹 石古木，自写胸臆，妙的形似，天趣盎然， 著有《东坡全集》、《东坡题跋》。 东坡居士的成就在书史上是很高的：在宋 四家（苏、黄、米、蔡）中排在首位（此 排位并不是根据出生前后的） ；他的 “黄州 寒食帖 ”被誉为天下第三行书；再加上民 间故事中给人留下的潇洒印象，如果没见 过他的字，我会认为他的字至少不会平淡 吧。 但事实上他绝大部分的字都相当平实、朴 素；虽然外形左低右高的特征和较为整齐 的章法自李北海处来，但一股汪洋浩大的 气息自是他个人的特点，就象他渊厚的学 问一样。神龙变化不可测，他偶露一下手 笔的 “黄州寒食帖 ”就已惊天动地了。 米芾（ 1051— 1108）是北宋著名大书画家、 鉴藏家。字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、 海岳外史。祖籍太原，后迁居襄阳，人称 “米襄阳 ”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画 学博士。米芾能诗善文，书画尤具功力。 篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣 尤高。他自称 “刷字 ”，是指他用笔迅疾而 劲健，尽兴尽势尽力，追求 “刷 ”的韵味、 气魄、力量，追求自然。他的书法作品， 大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋 漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利 剑的气势。苏轼称米芾书法 “风樯阵马， 沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。 ”其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》 、《蜀素 帖》、《方圆庵记》、《珊瑚帖》等。 米芾的书法，以行书成就最高，潇散奔放， 又严于法度。元虞集曰： “米南宫书神气 飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。 ” 米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论 体势骏迈，则当属第一。他的成就完全来 自后天的努力，丝毫没有取巧的成分，米 芾每天临池不辍，举两条史料为证： “一 日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书 也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之） ， 若穿透始到钟（繇） 、索(靖 )也，可永勉之。 ”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘 写字。米芾作书十分认真，不像某些人想 像的那样，不假思索一挥而就。米芾自己 说： “佘写《海岱诗》，三四次写，间有一 两字好，信书亦一难事 ” （明范明泰《米 襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只 有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行 家里手不能道，可见他创作态度的严谨。 他对书法的分布、结构、用笔，有着他独 到的体会。要求 “稳不俗、险不怪、老不 枯、润不肥 ”，大概姜夔所记的 “无垂不缩， 无往不收 ”也是此意，即要求在变化中达 到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简 与繁等对立因素融合起来，也就是 “骨筋、 皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也 ”。 章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美， 成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机 巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、 偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈 的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往 颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋 直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着 重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在 一笔的中间，对于较长的横画还有一波三 折。勾也富有特色。米芾的书法中常有侧 倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为 了增加跌宕跳跃的风姿、