(新)浅论苏轼对婉约词的贡献.docxVIP

— PAGE \* Arabic 1 — (新)浅论苏轼对婉约词的贡献 中央广播电视大学“人才培养模式改革和开放教育试点”  汉语言文学本科毕业论文  论文题目：浅谈苏轼对婉约词的贡献  学生姓名王利娟  学号 081040119  指导教师王涛  年级 2 0 0 8 年（春）  学校淮南广播电视大学  提交日期 2 0 10 年 6 月  目录  内容  【内容  浅谈苏对婉约词的贡献  引言  苏轼是北宋时期著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。苏轼在文学史上历来被看成是豪放词的开山祖师，被置于和“婉约派”对立的位置之上。这一传统的盖棺论定再加上人们习以为常的接受心理定势很长一段时间一直束缚着人们对于苏轼词的认识。其实这位极富才华和创造力的北宋成就最大的词人，其词作内容和形式的千姿百态，不仅开创了豪放词派，而且还多方面地对婉约词风的发展与创新作出了重大的贡献。东坡居士，生活于“百年无事”的北宋中叶。这位千年难得的文人，在词的创作上，颠覆了“词为艳科”的庸俗品位，“诗余”的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛  转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘埃之非。”①  一苏轼创作婉约词的必然性  苏轼一生共留下词作三百四十多首，其中典型的豪放词如[江城子]《密州出猎》、[念奴娇]《赤壁怀古》一类，仅有六七首而已，而婉约词在苏轼的作品中数量却相当多。事实上，在那个时代，苏轼写出数量很多的婉约词是有其必然性的。纵观词的发展，从词的产生到北宋中期，基本上仍是婉约词一统天下。词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。②当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。婉约词的创作已经形成了一种传统并逐渐根深蒂固。一代大家的苏轼也不可能完全摆脱传统婉约词对他的影响。苏轼写出如此之多的婉约词，也就在情理之中了。  从词本身来看，词最初并不是专供观览的案头文学，而是配合新兴乐曲演唱的歌词，所以词又有曲、曲子、曲子词之称。基于词的这一特点，文人们通常在筵席之上即兴作词娱乐。《花间集》中的很多婉约词作就是在这种形之下产生的。苏轼作为封建士大夫，生活中筵席之上借词娱宾遣兴佐酒侑欢也自然是常有之事，这一点也应该是苏轼婉约词数量较多的一个重要原因。  二苏轼对婉约词的贡献  在苏轼的作品中，婉约词的出现理所当然；但是锐意进取的他并不拘泥于“花间”的创作手法，在其中融入了苏轼个人的理解和表达。他对婉约词的创新表现在以下几个方面：  (一) 开拓了婉约词的题材  苏轼对于词的题材的开拓、内容的扩大，在词的发展中有不可估量的作用。自晚唐温庭筠以后，文人填词多为应歌而作，意在侑酒佐欢，加之时尚狎妓之风，故其中不乏充斥一些淫词艳调。就其内容而言，大体可分两类：一类是多用代言体写女性的相思恋情，有着较浓的脂粉气；一类是写士大夫文人与风尘女子之间的婚外恋，虽然并不排除其中某些真诚相爱的成分，但从严格意义上说，这两类作品都应称之为艳情词。“艳科”、“情语”在词中成为最  有势力的的题材，文人们在填词的时候，几乎完全排斥了较广阔的生活画面和比较重大严肃的内容。苏轼以其大量的婉约词作，对婉约词的题材、内容有了新的开拓。除了当时词人常以之入题的惜别、伤春、宴乐之外，农村生活、悼亡、咏物、山水风光，亲朋之情在苏轼婉约词中都能找到。  1 描绘田园景色和农村风光的词  如在徐州写的《浣溪沙》：“徐门石潭谢雨道上作五首。潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归家说与采桑姑。旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麸软饥肠。问言豆叶几