张大千艺术与破洛克艺术差异研讨.docVIP

张大千艺术与破洛克艺术差异研讨 张大千临摹敦煌壁画发扬中国传统艺术在中国现代美术史时期做出了重要贡献，他从五六十年代开始探索，发展至晚年的泼墨泼彩艺术更是奠定了他在这个时期的显要地位。他创作时泼溅墨和色的方式，对偶然效果的控制和利用，和波洛克抽象表现主义式的创作存在相似之处，他尝试泼墨泼彩创作早期的一些作品比如《幽谷图》《雨过岚新图》等具有强烈的抽象特质，更是如此。波洛克在吸收欧洲超现实主义艺术、抽象艺术、原始艺术甚至东方艺术的基础上创造的抽象表现主义艺术奠定了美国艺术在西方世界的领导地位，当然也显示了波洛克创作在西方美术史上的独绝的地位。从世界美术史的角度看，从对美术语言的革新程度来看，从影响的深远程度来看，波洛克艺术的影响力应是超越了张大千的泼墨泼彩艺术，之所以如此，除了他们个人的成长经历和文化修养的差异外，更根本的原因在于他们生活的社会背景与艺术创作语境的差异。林木先生对张大千泼墨泼彩艺术作了如下的评价：“泼彩法所赖以产生的对中国传统美术的抽象性、表现性、抒情性诸性质的了解，对传统尤其是民间艺术、宗教艺术色彩表现的深刻把握，对文人画笔墨精神的理解，色墨关系的辩证把握，对文人画墨、水、纸的性能的娴熟运用，都是张大千以‘泼彩’之法而对传统‘不著一字，尽得风流’的不露痕迹的现代转化的坚实基础。然而，这种源自传统的崭新的形式语言系统的创造，既打破了‘水墨为上’的以禅道为基