电视采访型节目.pptx

第七章 电视采访型节目 ;二、拍摄高度;三、拍摄距离 ; 是近景的进一步。 当记者追踪提问挖掘出来的问题，或强调被采访者的表情态度时，常用特写。 精彩之笔自然会吸引观众全部的注意力。特写就与观众的心理要求相吻合，观众不仅希望听得清，而且希望看得清。;四、过肩镜头;五、V字型构图 ; 第二节 镜头的运用 ; 拉镜头是由近及远，景物是由大变小，由清晰变得模糊，所形成的视觉和心理印象是远离感、结束感。在采访段落即将结束时，运用拉镜头是合适的 。;三、摇镜??? ;第三节 过渡镜头 ;二、反应镜头; 和主题相关的内容，围绕主题的展开内容，拍摄一系列相关画面（镜头）。这些画面在后期编辑时将发挥重要作用。画面所展现的内容，既是谈话中所涉及到的，又有助于穿插在谈话之间，对谈话起补充和说明的作用。同时，又有助于谈话的整理衔接。 ;四、被采访者在采访现场之外的镜头;五、记者单独活动的画面;六、没有特定含义的画面（空镜头）;第四节 行走和驱车采访 ; 机位：可前、后、侧，无论那种始终保持拍两个人 的镜头，而不要分别拍摄每一个人的单独镜头。 分切单个人的镜头。容易出现方向上的混乱。如果停下，可拍摄每一个人的单独镜头。这也符合轴线规律。; 3、行走谈话段落的必备镜头 ; ;二、驱车采访; 摄像师从低角度仰拍或从高角度俯拍被采访者。 俯仰角度则不多见，能带给观众全新的视觉感受。俯仰角度的镜头，从一定程度上调节了驱车采访镜头的平淡，给影片增添了一些视觉上的新意。 ;第五节 采访段落的编辑;;三、用解说词压缩、提炼被采访者的谈话段落; ; 第六节 现场声音的录制 ;第一节 镜头的意义 ; ; 把几个镜头按照不同的排列顺序组接起来、所表达的意思大相径庭，甚至是相反的。 ; 一、固定镜头之间的组接 ; 二、运动镜头之间的组接 ;三、固定镜头和运动镜头的组接;第三节 动作的组接; 三、出画入画 指画面上的运动物体或人物动出画框或动入画框。在任何一段影片中，只要有一个出画或者是入画镜头，在时间和空间的跨越上是任意的。; 六、画面上运动物体运动方向变化的瞬间，是较好的切换点。;;第四节 镜头的长度; 电视片中总有一些段落用于表达情感、气氛和情绪，以打动观众和感染观众。 ;第五节 过渡与转场 ; ; 4、空镜头转场 空镜头指画面上没???人物的镜头。比如象天空、草地、水面、田野、树林、池塘等。空镜头用于转场，有时宛若一个删节号，使观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，井翻看新的段落。 ; 利用特技技巧把两个段落联结起来。既能使两个段落平滑过渡，又在视觉上形成明显的段落感。 转场特技的基本要求： 第一，简单。 第二，连接性。转场特技应具有较好的连接性，技巧形式须与上下画面相互融合，形成一个有机的整体，使两个段落的连接有序而无声。 ;实验目的：1、练习1：1电子编辑系统的使用 2、初步感悟镜头组接的功能 实验内容：自己设计一个事件 实验器材：GY-DV5001/BR-DV600EC/SR-S388*2+RM-G800U+ 监视器 实验步骤：1、画出草图，标明主体、机位、景别、角度、方向； 2、镜头拍摄（事件的发生、发展、高潮、结局、分析。）； 3、编辑带准备：入点前要有10秒的稳定画面 4、素材准备：认真看拍摄的三个镜头，确定入出点 的位置 5、选择录机、放机的入出点 6、执行自动编辑、检查修改编辑结果。 注意事项：1、突出重点内容形象 ； 2、镜头拍摄要严格按要求进行； 3、在内容保证的基础上，一定要讲究镜头表现形式。