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国画兰花绘画技法 、兰花的结构与画法 1、画花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、呼应之关系 2、用笔勿选过硬的狼毫笔，兼毫或白云为上。水分勿多，多则容易出现墨 2、用笔勿选过硬的狼毫笔，兼毫或白云为上。水分勿多，多则容易出现墨 溢、肥腻现象，也不可太少，少则干枯，无兰花清润之味。墨色一般为淡 墨，体现兰花润透、雅逸之特性。 3、等墨快干时点蕊，蕊的点法尤如草书之中“上”“下”字等。花托起到调节 画面的作用，画兰时根据疏密需要安排，可有可无。用笔之间注意虚虚实 实，勿平均用力，防止死板无轻盈感。 4、画兰花的叶子，出笔画劲利。一笔之中，起伏、断续、提按转折均需要 交待清楚，收笔勿浮华。 5 、第二笔与第一笔相交，称“交凤眼”，第三笔从第一第二笔之间插出，称 作“破凤眼”。画兰叶多用狼毫笔或兼毫笔，出笔收笔如写草书般讲究。兰叶 的画法变化无穷，或直或曲随性而变，笔笔之间要气脉相连。 、画兰花的注意要点 1、主次关系  画面之中，布局勿平均对待，整株兰叶、兰花要分清主次关系。在上图中， 左边居中的兰花有三朵，兰叶较之右边更多，故此株为主，而右边相望的 一株为次。 2 、虚实关系 前实后虚，方显空间的深度关系。实笔不肿，虚笔不浮。在画面中，虚实 处理应该是矛盾的统一体，无虚则无实，无实则无虚，两者相辅相成，这 样才能产生画面节奏。画面中有了矛盾再让其相互“和谐”，画面才有了“故 事”，有了看点和趣味。 3 、疏密关系 上图中开花的主茎与兰花根部为密，未开花的右上方花茎为疏，兰叶的交 错结构要错落有致。古有“密不透风，疏可走马”之说，线条分割画面时切忌 平均分割画面物象空间。除了布局的疏密关系外，兰叶结构本身也讲究疏 密关系，指的是叶与叶之间的“穿插”。 画兰花难就在于此，线条穿插如草书中线条的穿插，极其讲究。切忌多线 交于一点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出。 4 、藏露关系 兰花要分前后，即藏露，有花挡叶或叶挡花，方显出层次的微妙变化。藏 露皆要含蓄，勿平均处理。意笔兰花虽精概其意，但其生长规律出枝穿叶 皆要交待清楚。藏时不可过，过则无法表达兰花为主体的画面传达。画面 的空间关系也不可过多，在藏露上多为二到三个层次就可以了，过多的空 间前后关系会破坏画面线条的用笔趣味。 5、开合关系 兰叶与花头交叉取势时要理清大关系的开合关系与局部的开合关系。兰叶 有静态之中的弧线放射状，有疾风中一边取势的倾斜同向状。若画面下方 兰叶大部分右倾，偶有几片向左伸展则可打破同向的单调，但应控制好数 量，多变则杂。 若右边兰叶为合者则勿过分明显，以防机械做作。画兰花时，次要的墨线 可以反向出笔增加线条的丰富性。画面之中有了开合关系就多了趣味，若 一味地只开不合或只合不开则缺少对比和矛盾，缺少变化。 6 、呼应关系 主茎兰花显弧线形向下弯曲，其势伸向了画面的下方，在右下有一花头向 上呼应，有若小鸟呼唤林中群伴，姿态生动、含蓄，画面自然回味无穷。 大势兰叶向左下边延伸，根部若有树枝小叶同样要与之相呼应。在一幅画 中，呼应关系若太过则只能使画面变得程式化、 单调，故呼应的处理应以“似 是而非”为妙。 三、兰花的具体画法 1、水墨兰花的画法： 笔尖淡墨果断肯定地向下写出兰花花瓣，尤如写行书、草书般爽快。过慢 则渗化不清。 花瓣的交叠注意疏密， 花头用笔要连贯， 勿画一瓣调一次墨 用笔时提按、虚实要有变化，切忌无墨色及无轻重的变化，点花心要等花 头墨色快干时着手。用笔要劲利、潇洒，每笔皆要讲究笔法，如同书法一 般，勿浮滑尖薄。 画兰叶一笔之中要有提按、转折的变化，但不可叶叶雷同。意笔兰叶的转 折无需分出浓淡， 整片叶大体以同一种墨色深浅为宜。 兰叶穿插尤为重要， 不仅要多练习、观察其穿插的规律，亦要欣赏草书作品，从中体会抽象的 线条穿插的韵律之美。 2、颜色兰花画法： 先用毛笔蘸取三绿色，笔尖再蘸赭石色，色勿厚勿脏，一笔连贯画完整朵 花头。花托部分亦同样处理。花心用胭脂加墨点出。叶可用纯墨或者花青 加墨来处理。用颜色画兰花时，色彩的多少搭配亦要分清楚。整幅画面要 明确何种颜色为主、何种颜色为辅。 3、双勾兰花画法： 双勾亦称白描， 此类画面中， 兰花花头一般会用浓墨勾勒与兰叶区分出来， 用笔也注意线条与兰叶的不同变化，可用淡墨提边线以丰富画面的层次和 效果。兰叶墨色忌过分单调，要有浓淡变化。双勾兰花线条勿平均对待， 当讲究轻重、虚实等多种变化。双勾兰花在画面之中多与石头或没骨法兰 花相互搭配 4、没骨与双勾结合画法： 由于双勾兰花在画面中用墨的面积小、分量轻，故多为调整画面丰富层次 之用。在已经处理好疏密关系的没骨兰花稿上可以加配双勾兰花来达到“满 构图”繁茂的效果。双勾兰花一般墨色不宜过浓，过浓则无法突显空间的前 后关系。