电影音乐课题研究论文(五篇)：电影音乐曲式探析、论电影音乐对剧情的影响….docVIP

电影音乐课题研究论文（五篇） 内容提要： 1、电影音乐曲式探析2、论电影音乐对剧情的影响3、论微电影音乐的艺术功能与价值4、战争题材电影音乐的美学特征5、小议电影音乐中民族器乐的发展 全文总字数：15771 字 篇一：电影音乐曲式探析 电影音乐曲式探析 当下电影艺术类别繁多，体裁广泛，这给音乐创作提供了一个广阔的天地，音乐的一切表现形式和手段在电影艺术的领域中都有施展身手的可能。但是，无论怎样变化，音乐艺术的各大要素，比如节奏、旋律、和声、速度、音高、音色、调式等是不变的，而曲式，则是这些要素综合的组织形式。 电影音乐曲式结构的构建基础 笔者认为电影音乐存在与电影紧密相关的曲式结构，是一种符合电影叙事要求，并且可以配合电影发展需要的曲式结构。电影音乐曲式结构的构建基础源于以下两方面的内容：首先，每一部电影都有它完整的叙事结构。因为任何一部电影总是需要讲述某个故事。是故事，就应该有故事的开头、冲突、发展和结尾。电影音乐是配合着故事的发展而展开的，所以它不可能脱离电影本身的结构而随心所欲地自由发挥，它应该是融化于影片总体的艺术构思和结构之中的。电影和音乐的关系一定是音乐进入电影，而不是电影进入音乐，因此音乐应该有而且必须有与电影结构相得益彰的曲式结构存在。其次，导演是一部电影的总设计师，他可以没有专门的音乐技能，但是他一定清楚地知道他所拍的电影需要用什么样的音乐；他执导的这部影片真正想要表达的主题思想是什么；影片的总体风格是什么，因此导演会对作曲家提出对电影音乐创作的一个整体要求，这样作曲家在实施作曲之前对电影就应该有一个完整的音乐布局。从局部的片段音乐来看，应该有最基本的曲式结构，比如单二部、单三部等；从整体的大结构看，可以是变奏体曲式，套曲体曲式，也可以是更为复杂的奏鸣曲体和回旋曲体的曲式，甚至也有用多种曲式的综合体，笔者称之为“形散神不散”的曲式结构。上述两点是电影音乐曲式结构的构建基础，并且也是电影音乐作曲的具体要求。从中可以看出，电影音乐有一定的曲式结构是必要的。电影音乐必须符合电影的总体风格、情绪、思想内涵等，在有序的结构下，按照严格的作曲技法来完成创作的。 电影音乐曲式结构是“形散神不散”的曲式结构 经过前面的论述，笔者认为与电影故事叙述相辅相成的电影音乐必须具有一定的曲式结构。它可以使得电影中的人物形象、主题内涵等更确切更生动地再现给观众；有时它还可以代替对白，代替故事叙述者。只是它的曲式结构相对纯音乐作品而言更复杂、更自由一些。电影音乐的曲式结构可以说是一种“形散神不散”的曲式结构。所谓“神不散”就是电影音乐主题的风格和形象是集中的、不散乱的。根据电影的内容，音乐家可以为电影设计一个或几个音乐主题，但是不管音乐的主题有几个，它所要表达的影片主旨是一个，即电影故事的主题。电影音乐的构建就是围绕着整部电影所要表达的思想内涵而展开的，由一个音乐动机出发，创作音乐主题。再一步就是分段创作，把主题进行曲调、和声、节奏、音色等的变化，分别代表电影中主要的人物形象、心理活动、情绪符号等，最终达到渲染情绪、烘托气氛的作用，使影片更富于感染力。从电影音乐的整体结构上看，电影音乐要对整部电影的主题思想、风格特点有所把握和承载。音乐的主线条和电影的主线条相辅相成、达到一种完美的统一。所谓“形散”就是电影音乐由于要紧跟着画面，服务于电影叙事，因此它有着“形散”的需要和特殊性。在此，音乐家的音乐创作会受到一定的限制，纯音乐的曲式结构也会遭遇分割，这就是“形散”。电影中局部的场景及描绘音乐等的呈现就是根据电影的需要而来的，这些“形散”的音乐貌似彼此没有关联，与影片的整体结构好像也没有联系，但是不难发现，其实电影中的所有音乐彼此间都有着密切的关联。从音乐创作的角度来看，这些“形散”的音乐片段往往都源于一个或几个音乐主题，它起到渲染气氛、制造悬念、场景描绘等意义。 实例分析——《飞屋环游记》 获2010年第82届奥斯卡最佳动画长片和最佳配乐大奖的影片《飞屋环游记》，其音乐受到了从专业人士到普通观众的几乎所有人所喜爱。影片讲述的是78岁的卡尔老先生，为了信守对爱妻的承诺，决心带着他与妻子艾丽共同打造的房屋飞向天堂瀑布的动人故事。电影里的“梦想主题”始终出现在电影故事情节叙述的关键场合，起到贯穿整部影片的作用，也是影片音乐创作的主线。“梦想主题”《飞屋环游记》的电影主题是“梦想”，因此我把这个音乐主题也称为“梦想主题”，它在电影里通过各种变奏手法出现在影片里，充分展现了音乐曲式结构的“形散神不散”，牢牢把握了住整部影片的节奏和脉络。“梦想主题”第一次出现是“犹抱琵琶半遮面”的，是年少的卡尔和艾丽初识的时候，然而“梦想主题”首次正式亮相，看似蜻蜓点水的MTV,实际上成了这部电影的灵魂，非常完美。五分钟的音乐几乎概括了一生。作曲家巧妙地引用了