故宫-终于“做回”博物馆.docxVIP

PGE \* MERGEFORMT PGE \* MERGEFORMT 1 故宫:终于“做回”博物馆 虽然故宫每年逾千万的观众仍以观光客为主，但如今的故宫终于发力抖落家底儿了，摆明了要坐稳国内博物馆的老大。 180多万件（套）――这是故宫博物院目前的在册文物数，其中宝贵藏品168万件，占全国博物馆系统全部宝贵文物的42%，作为国内顶尖博物馆的地位无庸置疑。与这个巨量馆藏形成极大反差的，是每年仅有约1万多件藏品能够在故宫展出。故宫博物院院长单霁翔曾说过，按现在故宫博物院的展出面积，这些藏品全部展完至少需要100年。除了面积，展览环境的温湿度、光线、安保等因素也制约了故宫宝贵文物的面世机会。特别是“纸千年绢八百”的中国书画，很难像《蒙娜丽莎》一样长年展出，只能留给世间惊鸿一瞥。  20XX年9月，10年来首次以全卷展出的《清明上河图》现身于故宫博物院的“石渠宝笈特展”，也给故宫带来了一道奇特的风景线：早上6点就出现在午门外的排队人群，开门后向武英殿展厅的冲刺，再从武英殿一直排到午门的长龙……排队超过10小时的观众不在少数，而为了在闭展前最后一睹国宝真容，更有人通宵排队至凌晨。还好在开展一周后，故宫博物院适时推出了“石渠宝笈特展”线上版，用户不仅能在故宫的XX站上看到所有展品的高清影像，还可以进入全景展厅观看展览全貌――不仅弥补了现场观众因观展时间太短而无法仔细观赏展品的遗憾，更是获得了那些无法前往现场的观众的好评。  利用数字技术，已经成为故宫博物院解决展陈矛盾的重要策略。在故宫新近开放的端门数字馆，观众还可以体验另一种与名作亲热接触的方式。  数字版《清明上河图》在一个8×2米的超大屏幕上缓缓展开。比起原作24.8厘米高，528.7厘米长的尺寸，这个画面相当于把原作放大了近8倍，使得每个细节都清楚可见。通过现场的iPd，观众还可以进行暂停、播放等操作，或是猎取画面上40余个知识点的音频讲解。  这个被称作“故宫名画记”的数字长卷，是“GJ文化创新工程项目：故宫书画的全媒体传播策略和关键技术研究”的一部分，它与故宫的“名画记”XX站、pp等多种形式一起，共同实现书画作品的线上、线下多层次、多角度解读和展示。  故宫博物院资料信息部（资信部）副主任苏怡说，他们的目标是打造一整套系统，满足不同类型的观众需求。其中既包括给一般人看的互动好玩的，也有能让专家去研究和标注细节的，还有在展厅里作为辅助陈列的。“我们希望各种类型都有，各有各的特点。能让大家喜欢这个画，看懂这个画是最终目标。”  端门数字馆：打开故宫的“印象之门”  位于天安门和午门之间的端门数字馆在20XX年底开始为期约一个月的试运行。它被设计为一个让观众深入了解故宫博物院的“印象之门”、参观故宫的第一站。数字馆历时两年打造，是一个纯数字化展馆，没有一件文物实物展品，但在20XX年12月22日到20XX年1月17日试运行期间举办的首个展览，却以“故宫是座博物馆”为主题，让观众在数字世界里与故宫亲热互动。展出的9组数字装置，全部基于故宫多年来精心采集的高精度文物数据，结合学术考证，以数字形态呈现宫殿建筑中小巧雅致的室内空间、质地脆弱难以展出的文物珍品、实物展览中无法表达的内容。  端门数字馆里北侧的屏幕、地面的数字沙盘和东西两侧各5块巨型的屏幕构成了一个围绕式剧场，以多角度又互不干扰的叙述方式，向观众讲述故宫从紫禁城到博物院的前世今生，并提供形象直观的数字导览。  在展厅右侧的数字文物互动区，观众不仅可以赏玩传世名画的数字长卷，还可以分别体验以书法、绘画、陶瓷、古建筑、织物和服饰等为主题的多个互动装置，在触摸和交互中，获得比参观实物更丰富有趣的体验。  位于展厅左侧的虚拟现实剧场播放的是基于故宫古建筑的高精度三维数据制作的影片，13.5米×4.1米的超大画幅屏幕提供给观众高度沉醉的体验感。根据不同的需求，剧场还可以切换为互动模式，由操XX向观众展示和讲解这些建筑的细节。这些影片是首次向一般观众播放，也是展示故宫15年来开展古建筑数字化记录的成果。从20XX年起，资信部差不多每两年就会把所采集的建筑数据做成一部影片。他们从一些重点建筑入手，先将其三维数据全部记录下来，然后再从中发掘有意思的切入点，形成故事主线，迄今已累计完成《紫禁城?天子的宫殿》等6部作品。  在数字馆试运行期间，共有数千名观众通过预约进行了免费参观。根据收到的1000多份观众调查显示，虚拟现实剧场、数字沙盘和《清明上河图》数字长卷在观众“最喜欢的交互节目”评选中位列前三，还有许多观众反映“没看够”。调查也显示了观众观展习惯的改变，他们对于交互有着较强的预期，而震撼感和沉醉式项目更令人印象深刻。苏怡说，这些反馈