陶瓷工艺学：陶瓷装饰.pptx

中原工学院 赵慧君贴花工艺彩饰釉上彩绘釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一。在已烧成瓷器的釉面上用颜料绘画，再入窑在600℃～900℃之间进行二次焙烧而成的品种。这种彩，因施在釉上，用手扪之，有凸起的感觉。色料丰富，品种多样，艺术性强，有古彩、粉彩、新彩、刷花和喷花等装饰。釉上彩绘/include/viewBig.php?columnid=10colid=4530 ??清道光，景德镇窑粉彩秋叶形博古碗清乾隆，景德镇窑粉彩仕女烟壶清乾隆，景德镇窑粉彩山水卷书形壁瓶清嘉庆，景德镇窑粉彩三国故事图双耳瓶清光绪，景德镇窑黄地开光五谷丰登纹盖碗古彩 古彩又名硬彩，它是在瓷胎上用生料、矾红勾线，用罩线平涂的方法，在800℃～900℃之间烧成，色彩鲜明透彻，故名硬彩。它具有形象概括夸张，笔线刚劲有力，以单线平涂的红绿彩有鲜明的色彩对比效果，具有强烈、质朴的民间艺术特色。 古彩古彩的绘画过程古彩的起稿一般复杂的、需要对称或复制的作品，采用拍图法；而有规律且简单的几何图形或单件制品，则用淡墨线直接起稿。车箍技法：先用毛笔或扒圈笔打好淡墨水箍，再来车，注意要一次完成 勾线：画线时要工整，有顺序，一般先从大的部位画起，之后逐一填加细小部分；要保持线条的粗细与料色的浓淡一致性。填色金彩 釉上彩品种之一。指用笔蘸金粉在釉面上描画花纹，经700～850℃的炉火烘烤而成，以金光熠熠，故名。 辽墓出土有朱红地金彩云龙纹直颈瓶。　宋代定窑有白釉金彩、黑釉金彩器物，但金彩已大部脱落。元明清时期景德镇窑制品均有金彩装饰，如在蓝釉、红釉、洒蓝釉和乌金釉上描绘金彩，五彩和广彩瓷器上也有金彩装饰。五彩 釉上彩品种之一。在烧好的白瓷上施用红绿黄紫等多种彩料绘画，经炉火二次烧制而成。系明清两代景德镇窑烧制的新品种。 明代五彩以嘉靖、万历（1522—1620）时的制品为代表，特点是釉下青花与釉上彩料相结合，装饰器物。 　清代五彩以康熙（1662—1722）时最负盛名，用新配制的釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也大量出现于画面，增加了工笔彩画的艺术效果。题材广泛，举凡人物、山水、花鸟、草虫等无所不有，造型也多种多样。 　康熙五彩以民窑产品为多，纹饰画笔生动，彩色浓艳，加金彩的更加显得富丽堂皇，别称“硬彩”。素三彩 釉上彩品种之一。是在坯胎上刻划线纹烧成后再施以黄绿紫三色二次烧成，色调素雅，故名。 创烧于明正德（1506—1521）时景德镇窑，器物有高足碗、三足炉、三足洗等。 　清康熙时制作技法有发展，加彩方法多种多样，制品有白地素三彩与色地素三彩两种。前者以暗龙花果盘、碗居多；后者是在黑黄绿紫等色地上加绘素雅色彩，器物有熏炉、笔洗、笔筒、攒盘、盘、碗、盖盒、观音塑像等。色彩温雅，别具一格。粉彩 粉彩又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、阴阳、渲染接色，使每一种颜色都有丰富的层次，书画具有一种粉质感。具有色泽丰富，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动等特性。 粉彩 釉上彩品种之一。是借鉴国画中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料晕染作画。再经炉火烘烤而成，色彩丰富，色调淡雅柔和，故名。　　 粉彩瓷器胎薄透体，釉白如玉，画笔纤细有力，画面工整秀丽。创烧于清康熙晚期，传世品很少；雍正（1723～1735）时盛行，作品精致。粉彩的绘画过程粉彩的起稿过程与古彩相近 其在描绘时一般由题材和描绘对象来决定采用何种线来表现，有时也用国画写意法运用色料；如在画人物时，先用线勾出其大致轮廓，再用线条的深浅、明暗来表现人物的脸部和手足。 粉彩的描绘着色技巧比较复杂细致，一般有画、彩、填、洗、扒、吹等。新彩 新彩又称新花，亦称洋彩，其特点是能工能写，兼工带写，能中能西，中西结合。既可以像古彩、粉彩一样勾线，又可以制作水墨没骨画，还可以复制油画、水彩画等，表现力极强，色彩种类丰富，发色稳定，呈色光亮，烤烧成温度宽，且在烤花前后色彩变化不大，有利于把握色彩效果。 新彩新彩的绘画过程构图：无论是花卉、蔬果还是山水人物，都是先以器物的形状特点决定图案的大小的。 新彩的起稿、拍图、勾线、填色等过程与古彩相近。 作画过程：绘画时一般有一定的顺序，如画花卉时先画花，后画叶，再画枝杆。绘制过程中一定要注意颜色深浅适宜，力求主次分明，突出主题。喷花、刷花喷花、刷花属同一类装饰工艺，一般刷花是用手工、喷花用机械来完成操作，适合大量生产。喷、刷花都是在一定的力的作用下，使彩料形成雾状后附着在陶瓷表面，以获得装饰效果。 刷花时要先把花样印刻到纸上，用稀淡的胶水将其贴于瓷面上，轻轻拍平。 等它干后，再用刻刀依照纹样刻划好。 之后用水调料花时先用料刷蘸料，左手执网，在料碟中试刷几次后，移到纹样上刷。一般分层、分块进行刷花，刷到哪一块就用镊子把哪一块揭开，直至刷到颜色深浅适当，色料较