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什么是浅绛彩瓷及背景介绍 清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷 ——浅绛彩瓷，其面目一新，品类齐全，粗细兼备，销量不 菲，风行全国达半个多世纪。 事过一百多年的 20 世纪 70 —— 80 年代，国内文物商店 大量存有此类瓷器，被统称为“大路货”。当时，各级博物馆 拒其于门外，民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货”， 文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内 销。经过 20 多年，“大路货”终于日渐稀少。以至今日，当人 们重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已因物稀而 身价百倍了。 笔者对浅绛彩瓷多有爱好，曾写《清御窑厂末代画师与 浅绛彩瓷画》 （载2001 年 5 月 6 日《中国文物报》之《收藏 鉴赏周刊》 ）。近两年，笔者仍在探索有关这方面的问题，从 近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的 专著、文章之所附图录中，把凡有干支年款和名款的器物全 部遴选出来， 再汇集笔者另外收集的有关图片资料， 总计 300 余件作品，按年进行分门别类、编号排比。由于这批资料的 出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地 地域性和突出的代表性，笔者以此为基础，结合有关文史资 料，研习经年。窃以为有所心得，乃不敢不公之于同好，以 求共同探讨一些浅绛瓷在学术上仍存在的疑问，如：浅绛瓷 画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁为开创？浅绛瓷画 上为什么会写有题记、 干支年款和名款， 并开创诗、 书、画、 印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为什么 宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑 厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们 的一些大概情况又是如何？ 一、浅绛彩瓷产生的时代背景 道光 20 年（ 1840 年），第一次鸦片战争爆发，最后以 中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。 进入咸丰期，外扰内患有增无减，英法联军在中国发动第二 次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也抱头逃出了 京城。最后，再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中，各地 纷纷揭竿而起。洪秀全领导的太平天国运动，上海的小刀会 起义，广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南的回民起义 等，席卷大半个中国。其时，贪赃枉法朝纲崩坏，黎民百姓 苦不堪言，大清王朝风雨交加摇摇欲坠。 二、浅绛彩瓷的突现 “咸丰3 年（ 1853 年） 2 月，太平军 50 万将士在洪秀全 指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于 3 月 19 日占 领南京，建立了政权。”。“咸丰 5 年——咸丰 6 年（ 1855 年 11 月至 1856 年 4 月），在不到半年的时间内，太平军攻占 了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》 ，江 西高校出版社） 。 “太平天国是一个农民政权……。 他们将皇帝、 孔子等统 统视为‘老妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对象，加以镇压和打 击”。“在太平天国的法律中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖’ 的总头目。 清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太 平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与妖同罪” （刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》 ，哈尔滨出版社） 。在太 平军攻下景德镇后，于咸丰 5 年（ 1855 年）一把火将御窑 厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、 工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全作猢狲散尽。 太平军在景德镇前后长达 7 年之久。这段时间里，原御 窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之 困，于是在战火暂时平息之后， 仍需重操画笔， 以画瓷谋生。 此时画什么呢？青花、粉彩费工费料，