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书法间架结构二十八法 (附图例 ) 书法间架结构二十八法 ( 附图例 ) 第 1 法 首点居正 唐太宗论笔法云： “夫点要作棱角，忌圆平， 贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居 于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要 诀。 第 2 法 通变顾盼 李阳冰论笔法云： “夫点不变，谓之布棋。 ” 一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有 形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便 不为书。 第 3 法 点竖直中上有点下有竖者， 当思是否直对， 如直对， 再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右 者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先 思后书，目测位置，手后随之。 第 4 法 中直对正 一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂 直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂 直，以立其势， 而另一竖则略向左斜， 以化其板。 对正之法， 是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。 第 5 法 中直偏右 凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无 论悬针垂露、 有钩无钩， 屈体弯身是为大忌。 右军论中直曰： “紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。 ” 中直虽应垂直劲挺， 但须稍有偏右， 以化呆板， 楷、行同此。 第 6 法 底竖斜位 凡竖在下方者， 皆非全部居中， 或偏于左， 或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为， 强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精， 观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。 第 7 法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相 等，其法同“竖笔等距法。” 第 8 法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相 等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字 形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳 粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。 第 9 法 上收下展 上收而下展，下展而上收，凡上下结体之 字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地 步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳 顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。 第 10 法 上展下收 上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收 者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急 不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。 第 11 法 上正下斜 上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心 则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体 之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正 而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。 第 12 法 上斜下正 凡上下结体之字，上斜下正者居多。上 以斜势而呼于下， 下以收缩而呈于让。 顾盼相应， 神气贯连。 飘然飞动中求其肃穆， 稳重古朴中存于风神。 禀阴阳于动静， 体物象而成形。 第 13 法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下 方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩 环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。 第 14 法 左收右放 凡左右结体者，以左收右放者居多。一 独体字，如置于左部， 其形必变， 以收敛而逊于右， “林”、“双”、 “晶”即是。 第 15 法 左斜右正 凡左右结构者，以左斜右正者居多，左 斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源 之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左 动而右稳，书呼疾而应迟。 第 16 法 对等平分 陈绎曾 《翰林要诀》论书云： “对者宜等， 间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者， 也有对等平分者。 对等平分，是为高低对等、宽窄