《满庭芳_夏日溧水无想山作》原文翻译及赏析.docxVIP

《满庭芳?夏日漂水无想山作》原文翻译及赏析 满庭芳夏日漂水无想山作 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。 人静乌鸾自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。 憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 ［1］注释正午嘉树的阴影清晰而圆。卑：低。炉：熏炉，用来燃香去潮湿之气 的。乌鸾：泛指飞禽。新绿：指河水。疑（ni三声）：通“拟”，比拟。黄芦苦竹: 白居易《琵琶行》：“住近溢江地低温，黄芦苦竹绕宅生。”这句和“地卑山近”都 是说自己所住的地方和白居易谪居江州时所住的地方很相似。社燕：燕子春社时 飞，秋社时归去，故称。（社：春秋两次祭土神的日子。）翰海：沙漠。这里泛指 遥远、荒僻的地方。寄：托身。修椽：长的椽子。身外：指功名利禄等。 译文：风使春季的莺雏长成，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的经树酒下圆 形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦 无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹, 竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘 飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡 心畅神，常坐酒樽前。 我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为 我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。［2］赏析周邦彦为北宋末期词学大家。 由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章 法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹 分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：周邦彦于公元1093年（哲宗元 祐八年）任漂水（今江苏漂水县）令，时年三十七岁。无想山在灌水县南十八里, 山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远, 山屏四面开 。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是 效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。上片写 足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。 “风老”三句，是说莺维已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕维老”之句, 杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥 字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如 刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正 是作者在无想山写所闻所见的景物之美。 “地卑”两句承上而来，写漂水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时乂 正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时 较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润, 费炉烟愈多，一 “费”字既具体乂概括，形象袅袅，精炼异常。“人静”句据陈元 龙注云：“杜甫诗人静乌鸯乐今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能 领略乌青逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也 反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同 样有无穷韵味。 “小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这乂与上文“地卑”、 “衣润”等相互关联。邦彦治漂水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。 “凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系 到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近溢江地低湿，黄芦苦竹绕宅 生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以 “疑”字为胜。换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人 多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……乂如 《满庭芳》过处年年，如社燕’，年字是韵，不可不察也。 ”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕何年春社时来，秋 社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如 逆旅的心情。“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身 外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，乂作一转，飘泊不定的江南 倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，统竹纷陈，乂令人 难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。 “歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：我醉 欲眠卿可去。（《南史?陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其 意而乂有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各 择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无己，惟有借