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松风传韵：陈衡恪与李叔同的交往 松风传韵:陈衡恪与李叔同的交往 刘宜庆 《 中华读书报 》( 2016年03月02日 14 版) 陈衡恪自画像 “道人姓陈名衡恪，字师曾，义宁陈伯严先生长子也。风雅多能，工诗词，善书画篆刻。中年以后，技益进，名满都下。执政教育部十年，不为俗习所溺。人以是多。之子封可，亦善画，能篆刻。”这是李叔同出家之后，为陈衡恪撰写的一篇简洁的传记，名为《朽道人传》。弘一法师为朽道人撰写小传，饶有趣味。 陈衡恪在日本留学时期，除了鲁迅这位知己，还结交了李叔同。1906年清光绪三十二年丙午，陈衡恪三十一岁，在东京与李叔同相识。李在日本上野美术学校习油画，两人往来甚多。二人对诗词、中外绘画、书法、金石篆刻皆极喜爱，终成莫逆之交。 1912年4月1日，《太平洋报》在上海出版发行。这张新闻报由叶楚伧创办，南社成员编辑。社址位于上海公共租界。李叔同担任广告部主任，兼任副刊编辑。柳亚子编辑诗词和文章，李叔同编辑戏剧、美术。 在《太平洋报》创刊前后，陈衡恪和李叔同通信联系。《太平洋报》创刊后，陈衡恪写给李叔同一封信函，品评报纸:“太平洋报短评题材新颖，足唤起览者之美感。”陈衡恪还谈到改进之处，希望李叔同留意。“印刷排字有模糊脱落之处”。 李叔同在副刊中间划出一块园地，刊发美术作品。于是，他想到了好友陈衡恪。约请他为这块园地供稿。由于当时印刷技术的限制，带色彩的国画无法制版，按照李叔同的意见，随意作一些黑线条画。4月1日出刊，发表了陈衡恪的作品《光烛遐海》，以表示对《太平洋报》创刊的祝贺。从4月初到6月末，陈衡恪在这块园地发表了60幅率性而作、随意而为的漫笔画，这被美术史家视为中国现代漫画的源头。而陈衡恪自然是中国漫画的鼻祖。 这些漫笔画，大致分为两类，一是文人小品，二是社会风情。前者居多，或表现自然的风景，山村郊外，花鸟树木，虽然寥寥几笔，但兴味无穷，充满了自然的美感和艺术的趣味。或表现古人诗句的诗意，意境高远，耐人寻味，诗歌的意境和绘画的语言，融合在一起，是 文人趣味的自然流露，精神境界的展现。反映社会风情的，或者是社会人物形象，或者是社会风貌，多讽刺意味。 《此山不语看中原》《严陵岂是羡渔者》《柴门不正对江开》《西山薇蕨》《松风传韵》《乞食》??陈衡恪在《太平洋报》副刊发表的这些画，深受读者的喜爱，影响深远。远在浙江石门湾的丰子恺，此时是一位15岁的少年，他偶然看到陈衡恪的画，过目难忘。丰子恺说:“我小时候，《太平洋报》上发表陈衡恪的小幅简笔画《落日放船好》、《独树老夫家》等，寥寥几笔，余趣无穷，给我很深的印象。”此外，丰子恺还谈到陈衡恪的漫笔画的特点:“即兴创作，小型，着墨不多，而诗趣横溢。”陈衡恪对丰子恺画风的形成和确立有深刻的影响。 陈衡恪的《落日放船好》是一副简洁而隽永的小画，当丰子恺孤身一人时，这幅画就浮现在他的脑海。此画黑色的边框左下方是一枚画印，印中写着“师曾”二字。画中有一株落光了叶子的柳树，枝条飘逸在寒风中，还有一株高耸的古树。树下的流水之上，一叶扁舟好像静止了一样泊在水面上，一位身着长袍、头戴斗笠、独坐船头的行者，仿佛漂浮在无尽的时空之中。画中虽然没有画夕阳，因题着“落日放船”字样，让我们想象到一轮夕阳渐渐落下，一夕晚照，染红了流水。这幅画，让人想起陈子昂的《登幽州古台》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”落日放船好，这“好”，就是画出了天地人生的大孤寂，独与天地精神相往来。人生难免孤寂，所处终究是有情天地，太阳要下山，人生总会落幕，仍然是“好”。这大概就是陈衡恪人生和艺术的缩影。 与《落日放船好》构图类似的还有一副，但传递的情感迥异(一苍凉悲伤，一温暖欢快)。陈衡恪起名为《春水船如天上坐，老年花似梦中看》。出自杜甫的一首诗《小寒食舟中》。陈衡恪的这幅画，仍然是一叶扁舟，不过换成了一江春水，一人一楫，远处群山，水已漫至山腰。船行春水之上，天地浩荡，春水初生，舟行轻快。春水行舟图，巧妙地套在老年花梦之中。如镜子镶嵌在丛丛青叶，花繁叶茂，似在心中，又如在梦中;似是追忆逝水年华，又是咀嚼着人生的余味。 《落日放船好》，这幅画对丰子恺的影响太深了。丰子恺创作了一幅同名画，向陈衡恪致敬。陈衡恪的画，线条简单，主题似侧重在放船上;丰子恺的画，线条宽厚，主题侧重在落日上。陈衡恪的画，船夫无楫无篙，任小船随意漂浮;丰子恺的画，落日犹有余晖，所以船夫在奋力摇橹。 1920年，丰子恺、吴梦非联合创办了美学教育刊物《美育》。丰子恺通过恩师李叔同和陈衡恪取得联系，出于对年长艺术家的崇敬，邀请他为刊物题写刊名。陈衡恪为刊物题写的“美育”两字，下笔看似不经意，若没有多年的功底，绝不会有如此老道的笔法。于丰子恺而言，陈衡恪的简笔随意画，和竹久梦二的作品一样，一直都是他自己诗意风格漫画