王魃极端与矫情.docxVIP

精选文档 精选文档 PAGE 精选文档 王魃极端与矫情 “笔墨当随时代”，仿佛已成今时画坛之第一借口。但庸者不探其义，更不肯追究其背后的主体应落在怎样“借古以开今”。是故画分两派，保守派言必称“时人笔即时代法”，标新派则死咬定“我法即法，乃引领时代之先法”。而事实结果是：探古而泥古者众之，弃古而标新者众之，形式手段成了第一因素，忘乎了传统的实质，因小失大成了民风，而真实可做到承古又能开今者却实在寥寥。王?魃?算是一例外，她作画既不泥古也不标新，而是借先人的意达今人的情，承先人的笔展今人的调。她有着面对先人的冷静自在，也有着直面今人的说笑自如；她守得住大规矩，也行得来小意趣，用现代人的形态调先人的情，用先人的精神弄今人的趣。 王?魃?喜爱走极端，自己跟自己对着干。简与繁、空与满、工与拙、浓与淡之间是她的笔墨道场，她于 此间做左右互搏、论尺长寸短。“似水年光”与“同学会”系列重于今世审美情味的显现，那些民国及至现代的照影，在她笔下通通被化繁为简。构图与色彩极为简淡，线条与造型真诚而又慵懒，但呆板而木讷的 表情间所表露出的是对年光逝去后的那一丝悲伤，憨 态可掬的造型里所搁置着的是颂扬生命的感情。“桃花岛”、“湖心亭”与“帝王相”系列则将要点放在味象的表现之上。该系列作品多不做过多意识层面的诉求，而不过探究于中国画古典精神层面的外在表达。既得古意又要出新难，既要行意又要传神也难，而难就难在怎样弃取与提炼，怎样不落入先人的范式而能自成体格。做减法看似是一条捷径，但实质上的“减”实则是“巧而拙、繁而简”，拙的是体态与造型，巧的是气质与滋味；简的是内容与空间，繁的倒是精神与内涵。她于在这巧与拙、繁与简之间找均衡，以己之长 克己之短，故而“笔不精神线精神，墨不遂形心随形”。她的“春宫”题材充满意趣，既有简巧细丽的线描填 色，又犹如“双梅景暗”、“玩花”系列作品中的意笔草草。这些画面虽似春宫却非春宫，倒更像是成年男女间的童真游戏，他们摆足姿势却不退衣衫，她们手脚互戏却不见淫浮画面。这本不得示人的秘戏桥段忧如就在那花花草草、山石树影间展露在了世人眼前，让你觉不得一丝不行示人处，反倒是这开朗泼的画中多了些对语诗画般的情义绵绵。 笔墨的利害取决于滋味而非技巧，这在她的“蝶梦”以及“海市蜃楼”等系列作品中有着突出表现。銨貫躉學鹫夾詿貯銃龊贬銳节碩鷲。 这些作品与其余系列作品虽有着宗亲关系，但却与之 形成着鲜亮反差。简巧仔细被恣肆任意代替，小情小 景被大块大面代替，清爽淡雅被热情浓妆代替，灵便 谨微的构图被任意为之的图式布局代替。题材仍旧、 形态仍旧，不过被从头加以整归并换了一种新的玩儿 法。这表面的粗糙之笔、俗艳之色、时俗之像也通通 被她推向了极端，熟捻于心的笔墨与造型忘得洁净彻 潆诂榿釩恥飘诒餑垩鹺众篑廠鲂硨。 底。而当这些画被浩浩荡荡地以近乎涂抹的方式表现 出来时，仍旧好兴趣，仍旧好颜色，也仍旧见得好笔 墨――“好画熟中生，俗画熟中熟”，可是这般道理。 王?魃?矫情，她宁要在小情小趣与大俗大雅之间 拼个鱼死网破，因此她的画没有大叙事，不做大思虑， 更不见大排面。画画原来就是悦人悦己、适心娱目的 事，罢不得刀枪也治不了国，消不得天灾也醒不了世， 铌瀠奖踐權攄礙癰给节謫问槍嶇荆。 伤时感事这等负累与她无干。她的画所要传达的不过 小情小我的舒心与平庸、亦俗亦雅的欢心与跃然。情 绪被隐着，技巧被藏着，情味反被突显着，因此那画 才能轻松、开朗，致使痛快到这样之完全。（撰文：刘 梓封）歲脍绅檜絲润憚骖弒烟妩戔侶選缳。