园林建筑中各工艺做法.docxVIP

举架的做法 主要用于北方官式建筑中。为保证雨雪的排泄，规定各种 大小建筑的檐步架都是五举（即步架举高和步架长度之比等于 5:10）,飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋的 大小和橡数的多少。 城楼或亭子的脊步架，其坡度需酌情增陡，可达九五举乃 至十举以上。 清式建筑屋顶举架 提栈的做法 主要用于南方民间建筑。提栈的方法与举架基本相同，也是从檐橡推算至脊橡，只是 用词和坡度换算系数不同。檐部提栈的起算系数一般等于界深的 1/10,然后考虑房屋的模 数，依次递增每进一界的提栈系数。提栈系数可以自三算半（即 0.35）、四算、四算半、 五算以至九算、十算（称对算）。提栈高度等于界深乘以各柱的提栈系数。如民房深六界 ，界 深4尺时，第一界用四算，第二界用四算半，第三界用五算。界数多时，先确定其起算系 数和脊桁提栈，据此绘出建筑的侧样，酌情确定各柱的提栈系数，进而选定优美的屋面曲 线 举架 中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使 屋顶的坡度越往上越陡，从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光 ，这样形成中国古代建筑 独有的风貌。这种方法在清工部〈〈工程做法》中称为举架 ，在宋〈〈营造法式》中名为举折 ，在 记述江南建筑做法的〈〈营造法源》中谓之提栈。举架、举折、提栈的作用和目的相同，只 是由于时代或地区的不同，具体做法略有差异。 额 中国古代木构架房屋中用在柱列上的联系构件，承托斗拱和横向的梁架，用以增强柱 网的稳定。 佛光寺文殊殿纵架额在汉至唐时期称楣。隋以前的楣多压在柱顶上，承托 斗拱和梁。隋唐时，楣开始用在柱头之间，插入柱身，并分 上下2层，称为重楣。宋〈〈营造法式》称上层楣为阑额，下层 楣为由额，阑额以上又平放一厚木板，称普拍杭；而称隋以 前压在柱头上的旧做法为檐额。阑额、檐额用于内柱上的称 屋内额。清式称阑额、由额、普拍杭为大额杭、小额杭和平 板杭，有时在大额杭或小额杭下加垫托的雀替，以加强柱和 杭之间的联系（见大木作）。 佛光寺文殊殿纵架 〈〈营造法式》规定檐额两端要伸出柱头外，下面用形如长拱的绰幕杭承托。这种做法 在相传为五代时卫贤绘的〈〈闸口盘车图》中可以见到。实物有河南济源济渎庙龙亭和陕西 韩城的一些元代建筑。 屋内额用在内柱柱列间，当宋式厅堂型建筑各间梁架用柱数不同时，为求内额连成一 列，无柱处内额架在梁架的驼峰或蜀柱之间。厅堂型建筑屋内额往往与柱头『、裨间和模 用斗拱连成一体，起增强构架纵向稳定的作用。这种做法可以从宋初建的福州华林寺大殿 和宁波保国寺大殿中看到，是古代用纵架的残痕。明清时裨间改称杭，并在它与橡间空隙 处加竖板，称垫板。橡、垫板、杭联用是明清官式建筑通常做法。 〈〈营造法式》和清工部〈〈工程做法》所载的额的主要功能是保持构架稳定，但从现存 大量宋至清代的实物看，其作用远不止此。 现存用檐额的建筑，檐额除长 1间者外，还有长到2、3间的，多用整圆木制成，压在 柱顶上，断面远大于〈〈营造法式》的规定。它的梁架、斗拱先压在檐额上，再传至檐柱。一 般檐柱即在梁下，但也有梁架位置不动而把明间 2柱向左右移远，以加大明间宽度的 ，这时 檐额承梁处下面无柱，成为纵向的梁，斗拱排列与柱位也往往不相应。北京故宫养心殿就 是用檐额的建筑，明间柱外移的实例则有大水市明代所建玉泉观前殿。 屋内额除一般做联系构件外，也有用长 2间或3间的圆木的。它架在内柱上，下面省 去一至两根内柱，由它来承托被省去的柱上的梁架。 1137年所建山西五台县佛光寺文殊殿 面阔7间，殿内用6道厅堂型八架椽屋前后乳伏用四柱 的梁架，原应有12根内柱，但在 殿内用了 3根长3间的内额和两根长两间的内额，省去 8根内柱。1309年所建山西洪洞广 胜寺下寺大殿内用了 4根长3间的内额，省去6根内柱。这种做法，减少了内柱数量，加大 内柱柱距，可以满足室内布置上的特殊要求。 有些长2、3间的内额，往往在其下再加一道额，类似阑额之下的由额。在内额、由额 之间，用蜀柱和斜撑联系，形成近似平行弦桁架的组合内额，承担横向梁架。这种组合内 额，在近年研究著作中，有时称为 纵架”。实物可在佛光寺文殊殿、崇福寺弥陀殿中看 到。 精巧大木作 中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制 造和木构架的组合、安装、竖立等工作的专业。由 5逢逐惠0 于古代建筑是以木结构为骨干的，因此房屋的设计 书蓼*：*K也归属大木作o ■ ■?? Vj l ■? 历史渊源 由〈〈考工记》所载攻木之工七，可 宋式殿堂地盘分槽图——明伏梁架仰视图 知周代木工已分工很细，以后各代分工不同。宋代 房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。 宋代大木作以外另有锯作，明清也归大木作。木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为 主，