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古诗特殊句式之句内倒装 古诗特殊句式之句内倒装古诗特殊句式之句内倒装(一) 主语后置１、竹喧归浣女，莲动下渔舟。 王维《山居秋暝》 2、百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。李白 《从军行》 3、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。崔颢《黄鹤楼》 第一页，共24页。 (一) 主语后置 １、竹喧归浣女，莲动下渔舟。 王维《山居秋暝》 2、百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。李白 《从军行》 3、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。崔颢《黄鹤楼》 第二页，共24页。 (二) 宾语前置 杜甫《月夜》 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 常式： 香雾湿云鬟，清辉寒玉臂。 变式：香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 第三页，共24页。 诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。“湿”“寒”二字，凸现妻子望月时间之久，忆念情感之深。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”，就显得平弱不堪了，且节奏和韵律亦多有不谐。 第四页，共24页。 (三) 定语后置 1、不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。孟宾于《公子行》 2、正是江南好风景，落花时节又逢君。杜甫《江南逢李龟年》 第五页，共24页。 (四) 状语后置 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔护《题城南庄》 “春风”本属状语，可理解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减；让状语后置， “春风”成了“笑”的宾语，仿佛能想见春风之痴情无知，这样更能传达出一种物是人非的怅惘之情。 第六页，共24页。 “簌簌衣巾落枣花”苏轼《浣溪沙》 “簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声；且与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的田园交响乐，充满了乡村情趣。 状语置于句首 第七页，共24页。 (五) 主宾倒装 1、林暗草惊风，将军夜引弓。 卢纶《塞下曲》 2、姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。 白居易《长恨歌》 3、秋色渐将晚，霜信报黄花。 叶梦得《贺新郎》 第八页，共24页。 再如：杜甫《秋兴八首》（其八） “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。 诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象的不同寻常，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。若还原成叙述句就好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。 鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝 第九页，共24页。 (六) 介宾倒装 1、书剑身同废，烟霞吏共闲。 刘长卿《偶然作》 2、片云天共远，永夜月同孤。 杜甫 《江汉》 第十页，共24页。 迁移训练： 鹧鸪天 代人赋 辛弃疾 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无遗恨，不信人间有白头。 肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。 思考：词题是“代人赋”，但所代之人不详，结合全词，归纳词中主人公的形象特点 。 第十一页，共24页。 词语在两个诗句之内的跳跃变换 古代诗歌的特殊语序之二 第十二页，共24页。 1、小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦《苏幕遮》 2、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。王翰《凉州词》 3、新生黄雀君休笑，占了春光却被他。元好问《鹧鸪天》 梦小楫轻舟入芙蓉浦。 欲饮夜光杯葡萄美酒，琵琶催上马。 君休笑，却被他新生黄雀占了春光。 第十三页，共24页。 词句的超常搭配 古代诗歌的特殊语序之三 所谓超常搭配，是指词句之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之“无理而妙”。 第十四页，共24页。 “无理而妙”通常表现在两个方面：事理、语词。 《江南曲》 李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 《西江月·遣兴》 辛弃疾 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰“去”。 第十五页，共24页。 例2：岑参《宿关西客舍寄东山严许二山人时天宝初》“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。” “孤灯”怎能点燃“客梦”？