走文武兼备发展之路以配角锤炼多个行当.pdfVIP

走文武兼备发展之路 以配角锤炼多个行当 笔者出生在梨园世家， 8 岁随父在河南省临颍县豫剧团学戏。在 县剧团学戏的 9 年里，跟父亲及老师们学习了豫剧的唱腔板式、锣 鼓经和男声大本嗓的发声。因身体素质好，重点学习并掌握了武生 行筋头功中的空翻、前后翻、三百六，毯子功中的抢背、扑虎、乌 龙绞柱、旋子、扫堂和把子功中的枪、刀、剑、打出手以及演员必 须具备的山膀、云手、腕花、跨腿、鹰展翅、虎跳等基本功。在导 演的精心指导下，以《三岔口》中的任堂惠、 《盗仙草》中的鹿童 和《挡马》中的焦光普三个角色进行了实践演出而崭露头角。在豫 南的巡演中受到专家和观众的认可。因此以上三个折子戏也成了河 南省豫剧一团的保留剧目和常演的小戏。 1990年笔者考入河南省艺术学校，圆了多年的梦想。从入校起就 立志学习完善多个行当的表演和演唱艺术，向更高层次发展。首先 本着京剧大家周信芳先生“任何人我都学” “任何行当我都学”和 “任何戏剧我都学”“青年演员不要过早地学什么流派，学习路子 越宽越好”的教导，全面发展，坚持走“文武兼备”之路，在打好 生行技艺的基础上，兼学净行和丑行的表演与唱功。通过对过去演 出剧目的比对和总结，找出差距和不足，逐一解决。通过努力学习 和刻苦磨炼， 加之理论水平的提高， 笔者在表演意识、 表演的诗化、 表演的传神和艺术气质、神容、美感等方面都有不同程度的提升。 在河南省艺校学习期间，正是笔者的变声时期，加上在县剧团多演 武戏，嗓子受到一定的影响，为了能掌握“武戏文唱”和“文戏武 唱”的技能，笔者有计划、有目的地向声乐老师学习科学发声，不 但学习小生的唱腔，同时也学习老生和黑头的唱腔，为以后能适应 多个行当打下基础。经过 4 年的学生生活，笔者在思想品德、文化 知识、专业理论、表演、唱腔艺术等方面均有不同程度的提高，毕 业时以《两将军》中的马超和张飞“两门抱”进行汇报演出，向领 导、老师和家长交上了一份满意的答卷。 经过河南省艺校的深造以及多年演出实践经验的积累， 1994 年笔 者跻身河南省豫剧一团，实现了多年的夙愿。该团的前身是常香玉 大师创办的香玉剧社，人才济济，名角如云，演出阵容整壮，导演 排戏要求高而严。经过实践的考验，笔者这个能担纲诸行当的演员 有了用武之地。每接到一个角色，笔者都把它当作一生中最重要的 戏。目的是通过实战锤炼自己， 除工武生行外， 笔者先后饰演过 《大 祭桩》中的艾谦、 《金沙滩》中的杨五郎、 《花木兰》中的突力子、 《樊梨花》中的杨胆等净行角色。 曾在 《血溅乌沙》中饰演赖水镜、 《深宫怨》中饰演韩广、 《午夜训虎》中饰演贾公子、 《红颜钦差》 （谢谣环）中饰演来安和《樊梨花》中饰演程咬金等丑行角色。马 童、太监、龙套都是笔者常常顶替的角色。 演好现代戏也是笔者的一贯追求，从进团至今，曾在《常香玉》中 扮演李玉凤， 《江姐》中扮演华子良， 《王嫂卖瓜》中扮演二狗， 《大 别山的女儿》中扮演小程。为了拓宽戏路主动排演了多部小品，像 《牛班长的婚事》中的牛班长、 《破烂王》中的任义、 《武松打虎》 中的老虎，这些戏在农村很有市场，其中《武松打虎》曾获全国相 声小品邀请赛三等奖，并参加了北京电视台 2005 年元宵晚会，成 为家喻户晓的剧目。通过现代戏和小品剧的演出，在生活动作戏曲 化，如何把传统程式融进人物中，把生活动作演变为戏曲身段以及 情感体验的戏曲化、 “诗韵”化等方面都有大幅度的提高，克服了 过去“新戏老演”和“话剧 +唱”的弊端。不同剧目不同行当配角 的实践，学到的技艺有了再体验再创造的机会，使笔者这个“戏补 丁”成为多个剧目必不可少的角色，也是观众认可的能饰演多个行 当的名角。 京剧艺术是国粹，其表演动作传统、规范、大气，是无数表演艺术 家创造的结晶，也是经历代文化人的指点以及与千百万群众交流积 累的经验。这些程式化的技艺也是演员刻画人物性格、抒发情感必 须具备的基本功。为了规范表演程式，克服千人一面和不落俗套的 表演，在饰演每个角色之前，笔者都要通过电视和录像学习京剧名 家的表演， 像李少