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年画和年画故事 年画就是与年俗有关的版画。也是过年期间特有的民 间艺术。年画是中国民俗的形象反映，是节日文化风俗的典 型体现。 民间年画因风俗节日而兴起，它寄托了人们对风调雨顺、 农事丰收、家宅安泰、人畜平安和祈福迎新、驱灾辟邪的愿 望。 年画的演变 年画的起源和古代的桃符有关。如东汉蔡邕《独断》所 载，汉代“常以岁竞十二月，从百隶及童儿而时傩，以索宫 中驱疫鬼也。桃弧、棘矢 ( 弓箭 )，土鼓，鼓且射之。以赤丸 五谷播洒之， 以除疾殃。 已而立桃人、 苇索、儋牙虎、 神荼、 郁垒以执之” 。 蔡邕所说的“神荼” 、“郁垒”在应劭的《风俗通义》 “祀 典”中引《黄帝书》 ：“上古之时，有荼与郁垒昆弟二人，性 能执鬼，度朔山上立桃树下，简阅百鬼，无道理，佞为人祸 害，荼与郁垒缚以苇索，执以食虎。 ”因此，汉代县官多在 腊日或除夕“饰桃人，垂苇茭，画虎于门，皆追效于前事， 冀以卫凶也” 。可见，年画的风俗源于抵御邪祟进入的愿望。 《汉书?景十三王传》中也有记载： “广川惠王越，殿门 有成庆画， 短衣大挎长剑。 ”颜师古注： “成庆，古勇士也。” 到了南北朝时，干脆就将神荼、郁垒直接画在桃板上。 《荆 楚岁时记》 ：“造桃板着户，谓之仙木。绘二神，贴户左右， 左神荼、右郁垒，俗谓之门神。 ”也有人直接将神荼、郁垒 的名字写在桃木上，省去了绘画的麻烦。后来，桃符渐渐分 化成春联及门画，其中的门画就是年画的前身。 古人为何家家贴门神 ?据说，古人以为黑夜有鬼魅出来， 门上若画或贴上一副武将门神，就可在守护神的保护下安睡。 到了晋代， 有 “元旦画鸡于门” 的风俗， 因鸡一叫天就亮了， 鬼魅则不见。此说见于王嘉《拾遗记》 ：“尧在位七十年，有 氏支之国献重明之鸟，一名双睛，言双睛在目，状如鸡、鸣 似凤，时解落毛羽，肉翮而飞。能搏逐猛兽虎狼，使妖灾群 恶不能为害……今人每岁元日，或刻木铸金或图画为鸡于牖 上，此之遗像也。 ” 画鸡于门上使妖灾群恶不能为害，扩大了年画中的门神 题材，至今一些年画产地的早期门画中，尚有这一形式的画 样传世。宋代以后门神画上的猛将秦琼、尉迟恭之像就是由 此演变而来。 春节张贴年画的风俗在各年画产地不尽相同。在佛山， 明代以前，人们多放石虎、石狮于门左右，以示驱邪示威。 自年画兴起后，人们在腊月二十四以后，便开始张贴春联、 门画，民间俗称贴门神，以作驱邪纳福之用。 年画与民俗 年画往往通过反映民俗风情和各个地方的庆典活动来 表现民俗。很多年画作品在反映社会变革或人们衣食住行等 活动中，有意无意地表现出了时代风尚、社会风俗。如一些 年画中的服装装束是研究服装变化真实可靠的资料，年画中 的农耕工具则是研究农业工具历史演变的重要资料。年画中 的古代婚礼都是堂上供一 “天地龙车”或 “和合二仙”之图， 案上放弓箭、粮斗、瓶炉、花果等物，这与传说中的桃花女 破周公的故事相关。此外，晚清武强年画印了一些反映“维 新变法” 时提供新学的年画 《万童习武》、《儿童体操图》等， 景物一改过去家塾那种书房环境，表现了奋发自强的主题。 从这些反映教育题材的年画中，可见我国近百年来教育制度 的演变，也可以看到受西俗影响的社会变革，如男女平等、 风气开放等。 在旧时，年画不仅大量出现在岁末腊月的乡村市集、城 镇街巷，就是在平时嫁女娶亲、生子弥月、入塾读书、考试 中举、升官授职、拜师收徒、酬师谢神、养蚕获利、捕鱼丰 收、出猎平安、安家迁居、谢医挂匾、祭天酬神等民俗活动 中，都用年画艺术形式点缀其盛。 所以，年画艺术与民俗密切相关。 古时没有电影、 电视， 也没有报纸、刊物，更没有网络等