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叙述的定义和例子 篇一：叙述的定义和例子】 叙事时间 一、何谓叙事时间 叙事时间也许是与小说叙事相关的许多问题中最重要的问题之一 .这是因为 一方面小说的叙事 ,本身就是在一个时间过程中完成的 ,这使小说存在一个叙述时间的问题 .而另一方面 ,小 说所叙述的故事也毫无疑问地是一个时间过程中的存在 , 这里又有了一个故事时间 .对于小说家来说 ,故事 时间决不是那个现实中无终无始流逝着的、不可人为改变的的物理时间 .为了实现某种美学的目的 ,它可 以被伸长或者缩短 ,也可以被打断再重新连接 ,甚至还可以被休止 .那么叙事时间就包含了对叙述时间和故 事时间的处理这样一个复杂的问题 . 叙事时间的问题是现实时间与小说时间的问题 ,它关涉到讲述时间与 被讲述时间 .现实时间与小说时间不同 ,二者之间不一定存在同步对应关系 .同时 ,小说时间又不再仅仅是指 被讲述时间 ,它包括讲述时间与被讲述时间 .讲述时间与被讲述时间 ,把被描述世界的时间与描述这个世界 的话语时间区别开来 .这就突破了讲述时间的单向性和一维性 ,改变了都是由头说起、从头到尾的老格局 , 讲述时间可以打乱故事时间 , 与现实时间不同步进行 ,运用顺、逆、倒、插多种方法 ,重新排列组合；改变 了历时性线状叙事的单一格局 ,开创了共时性立体性叙事的新方法 ,使从空间角度组织材料成为可能 ,开拓 了小说表现的新的空间 . 一般来说 ,小说可以按照事件发生的时间顺序 ,即按照叙述时间与故事时间次序一 致的原则来讲述故事；也可以打乱事件发生的时间顺序 , 将事件安排在一个新的、人为的时间次序中来 讲述.这是小说处理时间次序的两种最基本的方式 .前者或许是最简单方便的讲故事的方式 .但是 ,多数小说 家, 特别是现代小说家 , 往往更倾向于采用后一种方式 .究其原因 ,也许一部分要归之于保持叙述时间与故事 时间的一致的困难 .事实上 ,要使小说的叙述时间与故事时间完全吻合 ,几乎是不可能的 .而同时 ,也是更重 要的 ,小说家为了凸现故事的某种特殊的含义 ,或者为了取得某种特殊的叙事效果 ,往往要打断生活的自然 接续 ,将事件重新组合 .这一过程 ,也总是通过重新安排叙事时间来完成的 【篇二：叙述的定义和例子】 ［摘要 ］: 虚构叙事文本内故事演进的时间是人类现实时间经验的想象 性延伸 ,叙事话语与故事之间的关系不是两个时间之间的关系。叙述 者的叙述时间不能在任何叙述情景中定义 ,因此是个伪概念。 ［关键词 ］: 虚构叙事 ;故事时间 ;叙述时间 ;叙述情景 ［中图分类号］:10 ［文献标识码］:A ［文章编号 ］:1001-9936(2002)02-0030-06 一般认为作者创作过程的起点是对现实世界的意义的领悟 ,终点是文 本的产生 ;读者阅读活动的起点是读者与文本的接触 ,终点是历史阐释 构架之下获得文本意义。这两个过程是镜像关系 ,文本物质层面本身 相当于一面存在于历史中的镜子。这里有一个时序问题。故事对作 者来说先于文本话语存在于构思过程之中 ,对读者来说后于文本话语 存在于阅读反应过程之中。当我们把文本视为一个自足的话语系统 , 话语与故事就有两个互相颠倒的时序 :故事在话语之前和话语在故事 之前。 话语(discourse ,r啨 cit , Sjuzhet )和故事(s tory , histoire , fabula )的二元区分与传统的内 容与形式二元区分有同源关系。结构主义的本意是将内容方面的 “主 题”和“文本意义 ”全部排除在其研究领域之外 ,以便集中研究 “意义产 生的条件 ”。但彻底排除意义因素后结构分析将失去目标 ,于是就只有 将话语意义的一部分保留为 “故事 ”从,而导致了结构分析的不纯粹性。 传统的观点是内容决定形式 ,话语是故事的语言形式 ,故事是文本话语 所传达的内容。依此传统 , “内容决定形式 ”意味着内容相对于形式的 绝对优先 ,这样就必须设定故事即文本内对象性世界中的具体存在外 在于话语并先于话语的存在而存在 ,即故事在话语之前。 热奈特对 叙述”(i啨cit )一词的界定不仅针对虚构文本，而且包 括了真实文本 : “叙述只能在被叙述的事情发生之后进行 ,这似乎是不 言而喻的。 ”成问题的正是这个 “不言而喻 ”。由于这个 “不言而喻 ”故, 事只能被事后知情的 “叙述者”讲述,“叙述者”在故事发生之后才虚构 出了故事。这是一个自相矛盾的提法 ,在话语之先存在的故事 ,即使没 有话语的叙述 , 也一样已经发生。在文学中这是明显的背谬。 在利科看来，叙述时间(time of narration )和被叙述 的时间(a narrated time )之间是生命的时间(time of life ),叙述的艺术虚构之所以能够构制出被叙述的