张爱玲《倾城之恋》赏析（完美版）.ppt

婚恋： 1 实用功利的婚恋观 爱情在她的笔下是利益、是交易、是生存的工具，这里的人物不是爱情至上的理想主义者，这些人之间的爱情发生了异化，爱情不再是纯真浪漫的，变成了谋生的手段。 2 虚幻偶然婚恋观 《倾城之恋》中的白流苏，费尽心机赌胜了，赢来了赖以生存的婚姻，但成全她的不是个人努力，而是一个城市的坍塌。 3 悲观残缺的婚恋观 《倾城之恋》中，香港的沦陷成就了白流苏的婚姻，但并没有成就她的爱情。 对古典文明的肯定： 张爱玲曾经说：“为了证实自己的存在，抓住一点真实的、最基本的东西，不能不求助于古老的记忆，人类在一切时代之中生活过的记忆，这比瞭望将来要更明晰，亲切。” 《倾城之恋》中范柳原对“爱低头”，“穿着月白蝉翼纱旗袍”的白流苏一见钟情。而范柳原对流苏的一见钟情，说到底，是流苏身上 有一股独特的东西吸引了他，用他的话说是“难得碰见像你这样的一个真正的中国女人”。 实际上，在流苏身上，那最具中国性的服饰——旗袍和最具中国女性神韵的身体符号———“低头”融为一体，已经构成一幅最具中国女性魅力的图画。对范柳原来说，流苏的美不是个体的美，而是能够满足他中国化想象的意象美。 因此，为了使流苏更符合他的想象，他把她从上海带到香港，又想从香港带到马来西亚的原始森林中去，目的是让她“回到自然”，回到他想象中的原始的中国化情境中。 张爱玲在现代文坛上是独树一帜的。她之所以成功，除了在她小说里面有一个个生动鲜活的人物形象、一篇篇千疮百孔的爱情故事、一幕幕对于人性近乎残酷的解剖之外，其独特的语言特色更是功不可没。张爱玲的语言极具特色，被称为“张体”， 在《倾城之恋》中体现得淋漓尽致。我们将从四个方面探讨了《倾城之恋》的语言特点，即语言的生活化、古典美、比喻手法和色彩的描写。 ④论《倾城之恋》的语言特色 A 语言的生活化 张爱玲语言中最为可贵的，是精巧华丽之中透出的朴素生动，以及扑面而来的生活气息。《倾城之恋》讲述了一段战火纷飞中的乱世姻缘，题材并不新鲜，男女主人公也并非容颜倾城、权倾朝野的王公贵族，只是一对平凡自私的男女。为了足够“生活化”，张爱玲在语言上下了一番功夫。 她在宏观地把握住自己小说语言基调的前提下， 充分发挥调度派遣语言的才能， 不留痕迹地将传统高雅的书面语作为小说语言的铺垫， 均匀地糅进那些已选择好的通俗浅白的口语，从而使口语浅白通俗得有底韵有根基。同时，她对语言结构形式的安排也颇具匠心， 将复杂严谨的长句和简要直白的短句进行错落有致、疏密相间的搭配，巧妙地输入调配上规范的成语、古语词、俗语、歇后语，使之贯穿于小说故事情节的叙述语言，人物对话、人物心理动作及众多景色语言描写中，不仅读来流畅优美，而且丝毫不觉得矫揉造作，传神地刻画出没落贵族的书香门第的韵味气息。 B 深厚的古典文学底蕴 1.用语简约精致，准确传神，意味深长，深得古典文学精髓。 2.对白圆熟。张爱玲小说中的对白相当出色。无论是日常交际中的应对往来， 还是男女之间的谈情说爱， 无不信手拈来，行云流水，分寸的拿捏更显作者的功力和火候。 3.大量叠词的运用。张爱玲擅长将多种形式的叠言在一句话或一小段文字里混合使用，形式上参差不齐，语音上长短疏密相间， 在视觉和听觉效果上都体现了另一种的和谐变化美。张爱玲非常善于运用叠音，她创造出独特的语音形象，表现作品中独特的意蕴，烘染人物特殊的心绪和情致，彰显语言的“流转有韵”。 C 比喻新奇，善造意境 1.张爱玲作品的比喻突出了本体和喻体的神似，同时又隐含着意象的味道在里面。这些比喻形象生动，新颖别致，一方面增添了文章的艺术效果，加深了读者对那个远去时代的人和物的理解和认识，另一方面也体现了张爱玲对人生、世事和社会的独特理解和感受。 2.综合运用拟人、通感、明喻、暗喻等技巧，以通感的方式将声音、气味、色彩、触觉贯通、糅合、剥离，使意象新奇，富有弹性。 3.运用一些常见之物作比，构成方式为外物感觉化，既形象生动，又有着深广的审美意义。 D 非常独特的色彩描写 张爱玲凭着自己独特的艺术感受力，用新奇的语言重构了一个陌生的色彩世界。用色彩来勾勒景物，描绘人物，刻画心理。她善于在小说中描摹各种层次的颜色，无论人、景、物，都调动了大量的色彩手段，因此视觉意象非常丰富，一方面为塑造人物性格，渲染环境气氛，暗示人物心理，象征情节发展等，创造了恰如其分的铺垫，另一方面很容易让读者身临其境。 温馨提示： 本PPT课件下载后，即可编辑修改， 也可直接使用。 （希望本课件对您有所帮助） 倾城之恋 一、总述 《倾城之恋》是张爱玲写给自己的童话。 流苏和柳原都不过是流落在乱世中平凡自私的男女，香港的沦陷成全了他们长久的相依相偎。这个看似意外而圆满的结局却是张爱玲