电影《活着》观后感.pdfVIP

课下作业：电影《活着》观后感 有很多人评价，《活着》是张艺谋拍摄的最好的一部影片。影片以主人公福贵跌宕起伏的 人生经历为叙述主线，运用各种电影语言，间以夹杂黑色幽默的调侃手法，在讲述主人公福贵 令人心酸的过程中，以独特的角度再现了当时那个年代中国众多福贵们的生活现状。 以现在的眼光看来，那个年代的生活条件实在太过艰苦。在天灾与人祸的双重欺压下，福 贵们贱若蝼蚁，卑似草芥。但是即使面对这样艰苦的生活，他们却依然能保持着乐观的态度和 炙热的情感。 而这也正应是影片值得仔细咀嚼的经典之一。电影中虽然处处弥漫着那个特殊年代所独有 的凄凉感、彷徨感，但导演依旧能够从这些死气沉沉的历史重负中揪扯出值得让人为之欣然一 笑的小小感动，并携带着这份独属于那个特殊年代，特定人群的“傻呵呵”热情，跨过历史的 鸿沟，感染到对那段历史完全陌生身在彼岸的我们。从而令我们在观看影片之余，不由自主地 与主人公一起发出“活着真好”的深切感触。 与其他同时代的影视作品相比，上述这点不得不说是导演张艺谋令人称道的高明之处。张 艺谋并没有局限在对那个年代持批评态度的固有小圈子里，他跳出了这个一成不变的观点，以 特殊的发展眼光，从作品中挖掘出了适用于我们这个时代的东西。 与时代相比，个人的力量固然有限，但是从另外一个角度来看，也恰巧是这一个个卑微渺 小的福贵们，构成了整个时代。时代的变迁我们不能阻止，但在这随波逐流的过程中，我们却 能够以个人的态度去感染并影响着整个时代。 张艺谋正是从这个令人生畏的年代中，挖掘出了所有福贵们共同的，企图以个人主观态度 改变苦难的愿望——即就是用人性的光辉去温暖冰冷的现实。 在《活着》中，抛却那些特有的历史印记，最让我感动的却恰是人与人之间的淳朴无私。 整部影片，除却最开始夺取福贵租屋的龙二，其他出现的人物对于富贵几乎都有帮助提携的恩 义。虽然这些帮助，都没能改变福贵的悲剧（当然也不能改变他们自己的悲剧），但这些人与 人之间的温暖与感动，却让我们找到了福贵继续活着的原因：即使黑暗困苦复沓而至，但“小 鸡长大了就是鹅，鹅长大了就是羊，羊长大了就是牛。”虽然说“牛不能长大变成共产主义”， 但等“牛长大之后”，日子就一定会变得越来越好了。福贵相信这一点，我们在观赏影片之余， 对于这一点，当然也会变得坚信不移。 那么，接下来就让我们从影片的一些细节方面去看看其中所运用的一些艺术手法和表现形 式吧。 影片在细节方面的处理 影片从主人公福贵的年轻时代开始，一直讲述到福贵的老年。故事从40年代开始，跨越 了福贵的大半人生。要在短暂的时间内讲完主人公一生的故事，是电影艺术所独有的特殊魅力。 但在这短短的130分钟里，《活着》所讲述的福贵的一生却丝毫不显单薄。 在影片中，我们能够很明显的发现导演将福贵门口的那条“街道”作为了历史变迁的印证 者。每次年代的转换，都会在转换镜头开始出现一个由同一角度所拍摄的街道画面。随着街道 景物以及行人衣着等细节之处的变化，观众可以很容易的明白电影所传达出来的时代特征。这 样的转换方式虽然不能称之为十分高明，却是一种很简单很有效的表现方式。每一次同一角度 街道画面的出现，都能使观众之前的心情稍稍平复，缓冲之后再投入到接下来的情节发展之中 去。 另外，影片在很多细节的处理方面也是很值得人思考的。比如，福贵的儿子有庆死后，家 珍在祭坟时把儿子死前的饺子和刚做的饺子都拿到了坟前，我们可以很明显的看出这两份饺子 之间明显的差异，时间稍前的那份饺子明显已经有了脱水的痕迹；再比如，福贵女儿凤霞和二 喜结婚前，二喜给福贵家画了一幅主席像。在之后的情节发展中，观众们也能很明显的看出时 间推移在这幅墙画上留下的斑驳痕迹。 影片中有很多这样值得思考的细节，这样的细节表面上看起来虽然是微不足道的，但在很 多方面，对于细节处理的看法，却也正体现出了导演的专业水平与对影片内涵的理解深度。曾 经听人说张艺谋拍摄《红高粱》的时候，为了拍出尘土飞扬的效果，硬生生的往拍摄现场运送 了好几卡车的黄土。反观现在很多所谓的大制作，却总是在这些细节方面大出洋相，虽说这些 细节之处的差错并不会对整个影片的发展产生阻碍作用，但这些差错却无疑也使整个作品失色 不少。 影片在音乐方面的运用 《活着》讲述的是中国最低层劳动者农民福贵一生的故事，所以影片在音乐的选择运用上 并没有采用过多复杂的表现方式。除了属于那个特殊时代的红歌和宣传广播以外，影片中运用 最多的就是配合福贵皮影戏演奏的戏曲音乐以及曲调苍凉哀婉的二胡调子。