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王羲之王献之书法：最大不同在于笔法 王羲之王献之书法：最大不同在于笔法 核心提示 中国书法史上王羲之和王献之父子俩的书法又称“二王” 书法。王羲之的书法一扫汉魏的质朴、 古拙，笔势飘落浮云、 矫若游龙，风格俊逸优美、婉约自由，被称为“书圣”，他的 《兰亭序》也被称为“天下第一行书”。王献之是王羲之的第 七个儿子，他的书法在张芝和王羲之的基础上又有创新，称 为“破体”，又叫“一笔法”。在书法史上， 常常是这样评价他俩 的，王羲之沉着含蓄，王献之用的是“外拓法”、豪放飘逸， 他们的书法为什么不同？为什么王羲之书法万代所钟，而王 献之的书法学的人越来越少？ 在第 157 期“岭南大讲坛·文化论坛”上，来自美国的华人 学者阮大仁教授进行了一场关于《王羲之、王献之笔法的推 测》的讲座，阮教授今年 71 岁，从 18 岁开始受于右任的指 点，学习和钻研书法至今，个人喜欢“二王”，喜欢鲜于枢、 于右任，字兼数家之长，也有自己的新发现、新体现，在讲 座中他以其 50 多年的书法经验为这个问题作一个文化解释。 “二王”书法最大不同在于笔法 马克思有句名言， “一个工业的制度是由它的生产工具和 生产方法决定的。 ”如果把写字也当做一个工业， 那写字是生 产工具，可以分为两类，一类就是跟身体有关，即书论里讲 的心和手；一类是跟身体无关，即笔墨纸砚。生产方法在古 代讲就是笔法，它包括拿笔的方法和运笔的方法，用传统的 说法就是案头书与笔尖书。在明朝中叶以前，中国人写字多 半是放到桌子上去看的，字多半很小，到了明朝中叶以后书 法开始挂在墙上，直幅、中堂、对联这些书作是大字。 唐宋年间，书法的坐姿发生了改变。晋唐人常常席地而 坐，倚靠很矮的几，左手拿纸，右手拿笔，经常是三个手指 拿笔，启功先生也提到这一点。 宋以后，人们开始坐高桌椅， 大家已经改成用五个手指头拿笔了，但也有例外，比如苏东 坡，他依然是三个手指头拿笔的。所以，苏东坡有句名言讲 “执笔无定法，但使松而宽”。一般而言，人坐在地上左手拿 纸右手拿笔写字的时候，动作会比较轻，同一个字里笔划的 粗细差不多，它不太有提按的变化，因为纸不能受力。 随着坐姿的改变，指法也渐渐没落。当人拿着笔用大拇 指把笔转动，由指尖转向掌心叫內擫，由掌心转向指尖叫外 拓。 王羲之和王献之的笔法不同之处在于王羲之把笔从外 往里转，于右任、启功、溥心畬的笔法也是这样。王献之则 是两边都转，这里可以称之为“公转”与“自转”，即拿指转笔、 拿腕和臂来转。 后者转动的半径比前者大， 如果只是作自转， 就是用內擫法，因为是单方向右转总会转到尽头。 因此，“內 擫法”的人 1700 年来，不管是王羲之还是于右任，他们的字 多半是不连的。 书法作为艺术，它也是科学的 因为唐太宗尊王羲之为“书圣”，所以很多人仍自动地认 为王羲之的地位超过王献之。其实不然，如果从书法史的角 度去看，从“二王”到唐太宗大概 300 年中间有段时间王献之 的地位超过了王羲之， 那是在梁武帝时期。 唐朝张怀瓘的 《书 断》里面就提到， 《世说新语》有句话叫做“买王得羊，不失 所望”，意思是说， 你想去买王献之的字得了羊欣的字还是好 的。由此可以证明，那时候要买王献之的字帖，而羊欣是王 献之的学生，不是王羲之的学生。 实际上，从梁武帝到唐太宗“二王”的地位是并重的，着 从宋朝时连笔和不连笔的比重是差不多的。到了唐太宗时期， 由于独尊王羲之并打压王献之，唐朝写行书的人基本上是用 王羲之的笔法。除了草书名家如张旭、怀素等人之外，大家 都不用王献之的笔法，后来的指法就坏了。因为当你三指拿 笔左右转不是问题，但五指拿笔的时候，第四个指的手会挡 住它，转不过去。所以于右任用四个指拿，保证它永远是垂 直的。换言之，书法作为艺术也是科学的，是有道理的。