浅析二胡作品中的悲情艺术——以《二泉映月》为例.pdfVIP

1、二胡的形制、音色、演奏技术及艺术特色 1.1二胡的形制及构造原理 众所周知，声音的发出主要是通过振动发出的，，人的发声主要是靠声带的震惊实现的，二胡 的发生也是这样的，但是二胡的相关发生主要是根据相关的琴弦以及琴筒的相关部分共同作 用发出的声音。二胡的材质多种多样，琴弦的主要材质是竹子也有其他的材质，而琴筒的主要 材质是蛇皮好一点的是蟒皮。在相关的包络和紧缩的材质上也是很有讲究的，因为这些材质 是影响二胡发出声音的，所以才会有严格的限制，但是因为这些相关的材质的问题导致二胡 在进行演奏的过程中会有一定的噪声，这方面也是考验一个演奏者水平的重要标准。 1.2二胡的音色 二胡的材质和相关的构造决定了二胡就有宽广的音域和相对比较潮湿的音色。好的二胡 ，在相关的材质上所采纳的皮膜和相关的包络材料相对比较好，这就使得在相应的音色上有 一定的改变，使得声音更加具有活力、在相关的音域的表现上也更加具有张力。因为二胡属于 拉弦乐器，所以在相关的音乐速度上也会有一定的特色，对于慢 奏的低沉的音乐的表现会 更加契合人声。当然，演奏者也是很关键的。 唐代人说“丝不如竹，竹不如肉”，陈旸的《乐书》说：“以无所因为上，以有所侍为下”。其中 的“上”就是指人声；“下”就是指器乐。这几句话所表达的意思就是说，人的声音是最好听的， 但是二胡可以通过相关的手法上的改变来对于人声进行模拟，这也使得二话在表达一些人情 感的作品中更简洁引起人的思想上的共鸣。 针对上面的描述，相关的学术界也通过实际的试验进行验证，从而说明二胡对于相关的 人的声音的模拟是其他的乐器无法比拟的，这主要是通过二胡和其他的乐器代表小提琴的对 比来进行验证的。众所周知，二胡作品中一个耳熟能详的作品就是《二泉映月》，所以选取了这 首曲子，进行了试验。通过人声演唱、二胡版的演奏、小提琴版的演奏进行比较，可以比较明 显的发觉，二胡演奏的声音和人的声音是最接近的，其他的乐器演奏的效果和人声演奏的差 距是比较大的。但是从它们所表现的内涵来看，也就是体现悲情的核心因素—— 音色，两者去存在着惊人的相似性。 二胡作为我国的传统乐器，起源也是很早的，在我国的民间有很多的二胡高手，可以说它 是植根于我国产同文化的一种乐器，所以深受广大人民的喜爱。因为封建社会时期，人们生活 在水深火热之中，二胡的低沉音色更能反映当时的人们的生活状态和自身的心理追求，所以 在我国的分布面积十分广大。为了验证二胡的相关音色特点，我们再次对于小提琴和二胡进 行了试验面，可以发觉在高音部分小提琴的表现力更好，这就证明白二胡的相关音色特点。由 此可见，二胡独有的悲情音色以及审美内涵都奠定了它作为悲情乐器的重要因素，其特有的 表现方式也符合作曲家悲情主题的表达。 1.3二胡的演奏技术 1.3.1运弓 二胡作为一种单弦演奏的乐器，它的音色和相关的发声受到运弓的频率和相关的运动速 度的影响，这对于二胡的相关发声的影响是很大的。因为二胡的发声主要是通过相关的弓毛 和琴弦的摩擦产生的声音，演奏者对于运弓的速度和相关运弓技巧的把握是很关键的，不同 的技巧对于二胡的发声的声色的影响是很大的。对于那些比较低沉的音色，可以通过比较厚 重缓慢额运弓手法来实现，对于那些相对比较欢快和迅猛的音色可以通过调整自身的运弓速 度来实现。不一样的指法和气息对于二胡的发声也是有很大的影响的。所以这就是二胡学起 来相对比较难的地方，因为这些东西对于演奏者本身来说是需要自身的感悟的，只有这样才 能根据相关的曲子，把自身融入到那个氛围，自然而然地实现自身的技艺的施展。 1.3.2揉弦 二胡的演奏过程中，仅仅靠运弓的相关技法是无法实现对于相关作品的完善展现的，所 以要对于其他的方面进行深入的探究，其中一个十分重要的技法就是揉弦。顾名思义，揉弦就 是使用类似于揉搓的力量对于琴弦进行相应的技法处理，这对于演奏者的手指的要求很高， 所以二胡演奏者手指上是不能佩戴任何东西的。通过揉弦可以实现在相关的重要部分上能够 画龙点睛地展现出来，实现作者情感的完善表达。 滚揉：顾名思义，就是在进行相应的演奏过程中，通过对于琴弦的技法化按压，实现琴弦 的滚动，使得二胡能够发出一些独特的声音，实现上下连的作用。 压揉：用手指按弦，并且要控制手指的力度，在按弦的过程中可以使得弹奏出来的音乐响 度改变无奇，在弹奏一些音乐时可以压揉音弦，但是力度相对应该比较大一点。 抠揉：这个弹奏方法跟上面的弹奏方面有很多相似之处，但是在弹奏的