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小人国里的莎翁故事 小人国里的莎翁故事 PAGE / NUMPAGES 小人国里的莎翁故事 小人国里的莎翁故事 如何将莎剧这样的西方经典改编成中国艺苑中的另类表演形式――木偶剧？当莎士比亚的经典与中国的传统相联合时如何才能各自扬长避短呢？在观看完由上戏木偶凯旋生创作的木偶剧《哈姆雷特》以后惹起了我的沉思。 木偶剧《哈姆雷特》不过节选了几段剧情加以演绎，表 演形式主要分为三个部分。第一部分是两个卫士在城楼上的 对话，这段表演使用了杖头木偶，表演者的身体完整隐蔽在 城堡后边。第二段，哈姆雷特归国奔丧，这时演出加入了另 一种木偶，由三个演员分别控制木偶的眼、嘴、手、脚合力 达成一个木偶的动作、表情。演员们一反传统木偶表演中仅 仅躲在幕后控制木偶，而是与木偶一同走到台前，观众在欣 赏木偶表演的同时，还可以察看到木偶演员的声台形表。开初 这样的表现形式令人感觉既弱化了中国传统木偶的精华，又 削弱了观众对人物角色的代入感，但转念一想发现这才是巧 妙之处。莎士比亚的剧作到现在已有四百年的历史，假如演员 们在表演时不过僵化地模拟，并念着莎士比亚式的独白，那 么必然没法惹起共识。所以不如“将计就计” ，让三个演员 和木偶同时出此刻台上，这类间隔成效会让观众跳离这个角 色自己，而是从木偶单一的动作中思虑整个剧作想要表达的 含义。这一段表演将布莱希特的戏剧观、莎翁创建的角色和中国戏曲的精神互相交融，带给观众一个完整不同样的观剧体验，而且这类感觉也只好由中国传统戏剧中的木偶能够作为适合的载体。 在演出的热潮部分又引入了另一种表演形态――皮影戏。经过城楼两边的白色幕布，老哈姆雷特的鬼魂影子和哈姆雷特详细人形木偶在故事中形成虚实对照，将两人虽在夜晚相聚却已经阴阳两隔的状态体现出来。现代关于木偶剧的理解已经不再限制于以前的形式，而是冲出传统的框架，正是这类改变，才让木偶剧能够在一个较大的舞台上拥有更多调动变化的可能性，让在一部剧中同时出现多种木偶品种不再感觉突兀，让木偶剧成为更为独立而且拥有自己独到舞台魅力的一种表演形式。以后，跟着老哈姆雷特开始叙述自己的遭受，导演运用倒叙的手法将哈姆雷特的叔父迫害他的所有经过以皮影戏的方式在幕布上展现。木偶剧《哈姆雷特》的导演几乎将各样能够在舞台上展现的艺术形式杂糅，虽然不是尽如人意，可是此中勇敢独到之处仍是有特别多值得人们在木偶剧的继承和弘扬中借鉴的。 应该多鼓舞学生们多进行这样的试试与创新，让中国传统木偶剧与西方表演形式的交融更为自然，在这一过程中发掘到属于中国木偶剧独有的艺术语汇，这样中国的木偶表演才能走出新的发展道路。