集大成虞山画派创始人.docVIP

集大成的虞山画派首创人 集大成的虞山画派首创人 集大成的虞山画派首创人 集大成的虞山画派首创人 清初“四王” 之一的王 ?在中国绘画史中占有不可忽略的历史地位，他是虞山画派的首创人，其身前身后影响中国画坛达二百余年，不单对整个清代绘画艺术的发展产生了巨大的作用，而且在今天仍以其特殊的方式持续发挥着不可忽略的影响。 虞山画派首创人 王?，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家。被称为清初画圣。祖父王载仕、父亲王云客均善绘画。 王?与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王” ，在中国清代绘画史上，四王的艺术一直代表着正统地位，其权力遍 及全国。实际上，四王是一个统称，详细可分为两派，一为 以王时敏、王原祁、王鉴为核心的“娄东画派” 。其中王时敏仍是“清四王”之首，由于他在京为官，参与了宫廷很多 重要绘画活动，影响日益高涨，不少人纷繁投身其门下，形 成了娄东派， 也称太仓派。 二就是王 ?，由于王的画风俊秀工丽，内容雅俗共赏，很受人们的青睐和追捧。当时，画家云 集，影响很大，形成了著名的“虞山画派” ，王 ?也因此成为该派的首创人。 清初四王的艺术一脉，虽然只有四个人，却代表着画坛 的主流。之所以把王 ?与其他三王并列， 其原因就是他们四人 有着千头万绪的联系。在中国美术史上，娄东画派、虞山画派与四王是三个相互纠缠和重叠的观点。娄东画派和虞山画派同出一家法门，他们之间存在着师友亲属关系，在绘画风格与艺术思想上，他们均受董其昌的影响，临摹过大量宋元明先人之画。四王的作品都有较深的技法功力，画风崇尚摹古，不少作品趋于程式化。王时敏的画被誉为“苍秀高华， 夺帜先人”；王鉴的画被评为“沈雄古逸，皴染兼长” ，王 ? 的画被赞为 “人力寝深， 法度周祥”；王原祁的画被褒为 “笔法挺秀，气味高淡” ，“笔端有金刚杵之语不虚也。 ” 艺术渊源考察 王?之所以自成一派，称为虞山画派，除了地区影响外， 实际上，王 ?的画风是与其他三王是有区其他。 为了便于表达，要考察石谷艺术的渊源发展并做出切合实际的评论，不能不 从分期把握下手。 按王 ?山水画发展的阶段性而论， 其艺术生涯能够分为三期。自幼年习画至四十岁以前声名日著，是其艺术崭露头角的前期，前期又以二十岁幸遇王鉴为重要转折。此前，他在家乡绘画民风和绘画家学的陶融下，较早地走上绘画道路，已渐渐成长为擅长摹古的职业画家。他的家乡虞山，自黄公望崛起元季，绘事称盛，代出名家。他的家世，自曾祖王伯 臣、祖父王载仕、父亲王云客均工绘画，以此，王 ?“童子时 即嗜翰墨，得遗迹真本辄摹仿数纸，必得其神乃己” 。明清以来，学画和学习书法同样，均从临摹下手，先学一家，再旁参他家，最后自成面目。即使不能卓然自立，亦可借摹古 的逼真，知足社会需要，聊谋升斗。 王?家贫，不可能念书仕进，于是在家庭影响下，走上了以摹古为能事的职业画家之 路。当时老乡同辈画家张希， 因“善承家学， 弱岁宗石田翁，往往作展本人莫能辨。 ”王 ?遂拜其父张坷为师。 因好学深思，其摹古而乱真的能力亦与日俱进。从王翠的两件十九岁的真 迹《为耕石斋作泼墨册》和《山川云烟囱横幅》的绘画风格来看，表示二十岁以前的王 ?尚在借径近人而师法先人的各个击破上下功夫，虽已“摹仿肖” ，尚未寻流溯源。这是因为遵守宗风的流弊支配了清初画坛，一般画家往往固于门户偏 见，无由自拔，王 ?亦为眼界所限， 尚难自有主张， 即使想有所超越，也不免“临颖茫然，识微难洞” 。 20 岁之际，王 ?获得了超越旧有视野的机会，随后跻身 于画苑精英之列。 这一机会， 始于他被王鉴发现并以师事之， 继之则由王鉴引介结识收藏极富的画坛巨擘王时敏，成为忘 年之交。王时敏与王鉴，都是晚明的仕宦文人画家，与董其 昌同列“画中九友” ，入清隐居娄东，继董其昌之后领导着 中兴文人画的运动，声望极高，影响至大。他们笃信董其昌 所言“画家以先人为师，自上乘，进此当以天地为师” ，可 能有感于晚明以来师古文人画的粗疏，特别重视摹市的实 诣，因此，王 ?成了他们重点培养与鼎力扬誉的对象。而王 ? 从学于娄东二王之后，则有时机参观王鉴的染香庵和王时敏 的西田别墅，观摩珍藏，精究古法，更在王时敏率领下遍观大江南北各藏家拥有的宋元秘本，尤其是昆陵唐宇昭家的丰富收藏，进而在两个方面有了打破性的进展。一是由于大量接触并有条件直接摹写宋元名迹，甚至能“与先人参于亳芒之间，会诸意象之表” ，进而改变了通过近人走样的临本转摹先人的进学方式，防止了承说藉外，极大地提高了摹古水平。二是已经开始借助遍观诸家真迹的条件进行寻根究底的思考，摆脱了仅在一家一派中仿效而自我限制的时趋，走上了在师古中贯通融合的道路。这一时期王犟的作品能在讲究笔墨味道的同时，发挥职业画家固有的长处，在临仿先人中把握其变化丰