第二章现代艺术的起源印象派PPT课件.ppt

第二章 现代艺术的起源;一、看形式的眼;;;;达·芬奇、鲁本斯、卡拉瓦乔 ……;艺术家的“看” ;形式与文化、历史的关系;;;;西方古典美术的形式眼光 ;;;;对于色彩空间的认识 ;;二、英国风景画的影响; ;;写生画法与非写生画作的区别： ;;;三、对历史的短暂回顾 ;;德拉克洛瓦的贡献;古典主义的最后一位大师——安格尔（Ingres） ;;;库尔贝（Gustave Courbet） ;;四、印象主义大师们;;主题的改变 ;;;;重新定义色彩的印象派;莫奈《日出印象》： ;在莫奈的眼睛里看见的并不是人们常识中的树木和天空，而是一块块微妙而绚美的色斑：树叶可能是粉蓝，也可能是深紫，天空可能是橙红，也可能是亮黄或粉绿，一切可见的物体都已剥去它实用而具体的世俗外衣，转化为色彩语言存在于画布上。 ;万事万物在画家面前，只要是符合画面色彩造型需要，都具有同等意义。一张人脸并不比一顶帽子、一块草坪重要， 画面在逻辑上去掉了实用功能和身份判断而成为绘画形式的游戏。当眼前的景物都变得模糊起来，失去了清晰的轮廓线而变成一组组颤动的补色和冷暖色，并在这种神奇的对比中展现出光的魅力。;莫奈晚年所画的《睡莲》堪称印象派最高水平的佳作。 《睡莲》已经超越了印象派的局限，走进了理解和想象的更大空间，充满抽象和诗意的美。他画中的形象非常概括，不大用线条封闭。 ;雷诺阿（P.A.Renoir） ;他描绘的不仅是优美，而且是美背后的爱和生命。他能把生命的旋律、纯真的爱通过绘画形式表达出来，这一点酷似拉斐尔，但雷诺阿的色彩更丰富 。 ;雷诺阿的作品的视觉魅力是最令人感到舒适的。由于年轻时做过瓷器店的学徒，他非常喜欢画出流畅光滑的线条，笔触柔和，画的表面犹如用羽毛轻轻扫过一样朦胧平整。 ;雷诺阿在人物造型上，不用很清楚的轮廓，或粗重的线条表现，而以自然写实的笔调烘托出画中的人、物与空间，使画面有着似梦似幻却又强烈感人的效果。 阴影部分采用柔和的蓝色调，而光亮处则带着温暖的粉色调。在午后的阳光下，光影斑驳，透着几许陶然的温馨。 ;德加（E.Degas） ;;;舞台上的舞者 德加 粉蜡笔 1878;修拉（G.Seurat） ;他的画静谧、神秘，每??部分都仿佛经过数学家复杂细致的计算似的。 他把各种鲜艳的原色和间色用小小的点状笔触涂在画上，凑近一看，是各种色点混杂的抽象机理，退远一看，鲜艳的色点消失了，呈现眼前的是灰色的高度概括的造型。 ;西涅克（P.Signac） ;他曾经当过海员，他的作品中常出现大海、帆船、码头的形象。 ;印象派与古典画家： ;印象派的视觉魅力：;印象派的视觉魅力：;